Начало реставрации задника по эскизу Николая Рериха «Половецкий стан»

Государственная Третьяковская га­ле­рея на­чи­нает масштабную реставра­цию зад­ни­ка по эски­зу Николая Рериха «Половецкий стан» (1909). Уни­кальный экспо­нат дя­гилев­ской антрепри­зы был при­обре­тён Галереей в 2020 году в ава­рийном состоянии сохран­ности. Несмот­ря на зна­чительные повреждения, вы­сокий уровень профес­сионализ­ма и опыт сотруд­ников Третья­ковской галереи де­лает возмож­ной успеш­ную реставра­цию произве­де­ния. Проведе­ние реставра­ции зана­веса бу­дет осу­ществлять­ся при фи­нансовой поддержке Банка ВТБ — ге­нераль­ного спонсора выставки Николая Рериха в Новой Третьяковке, ко­торая откроет­ся в октябре 2023 года.

Декорация представляет собой полотно 10 х 23 метра с изображением бескрайней степи с юртами на фоне неба. Композиция во многом соответствует эскизам Н.К. Рериха к хореографической сцене «Половецкие пляски», в том числе пастельному рисунку из собрания Третьяковской галереи. Возвращение подобного раритета, свидетеля блистательных выступлений «Русских балетов» Сергея Дягилева, а затем и «Русского балета колонеля де Базиля», наследовавшего традиции, репертуар, исполнительский состав и декорационную базу дягилевских сезонов, является событием огромного значения. Спасение занавеса Н.К. Рериха по силам только реставраторам Третьяковской галереи, имеющим уникальный опыт реставрации произведений большого формата — панно «Введение в Еврейский театр» М.З. Шагала и «Принцесса Грёза» М.А. Врубеля.

Реставрация занавеса требует инди­видуаль­ного рестав­рацин­но-ме­тодо­логи­ческого подхода на каждом этапе работы. Это свя­зано как с боль­шим размером произве­дения, так и с техни­ко-тех­ноло­гически­ми особенностями живописи и тканевой основы и с условиями эксплуатации полотна в качестве элемента декорации в сценическом оформлении. Занавес Министерство культуры Российской Федерации Государственная Третьяковская галерея.

Николай Рерих «Половецкий стан». Фото Андрей Голубейко. Государственная Третьяковская галерея

Николай Рерих. Половецкий стан. 1909. Декорация к балету на музыку А.П. Бородина «Половецкие пляски». Холст, смешанная техника. Государственная Третьяковская галерея многократно исполь­зовался — монтировал­ся, демо­нтировался и перемещался. Это не могло не повлиять как на сохранность основы, так и на сохранность красочного слоя. В настоящее время состояние сохранности занавеса оценивается как аварийное.

В связи с огромным размером фонового занавеса проводить реставрационные работы в горизонтальной плоскости оказалось невозможным. При финансовой поддержке БФ «Транссоюз» отделом реставрации масляной живописи XVIII – начала XX века под руководством А.И. Голубейко была сконструирована и изготовлена уникальная инженерная конструкция, позволяющая работать с полотном такого размера в вертикальном положении. Конструкция состоит из двух облегченных валов и станины. Между валами располагаются специальные столешницы, образующие широкую рабочую зону. Данное инженерное решение позволяет работать поэтапно и последовательно со всем полотном. Расположенный в мастерской реставрации масляной живописи терминал позволяет параллельно выполнять реставрацию полотна размером с небольшое футбольное поле и ежедневную работу по реставрации картин из фондов Третьяковской галереи в одном помещении.

Николай Рерих «Половецкий стан». Фото Юлия Захарова. Государственная Третьяковская галерея. 2022

Сложность работы по реставрации занавеса состоит также в сохранении «физики» полотна. Необходимо стабилизировать полотно, не утрачивая подвижности ткани. В процессе разработки методики реставрации занавеса были изучены методики реставраторов тканевых основ и проводились консультации со специалистами данного направления.

Для восполнения многочисленных прорывов основы с утратами и потерями больших кусков ткани будет использовано домотканое полотно XIX века изо льна и конопли, идентичное авторскому по составу, плетению и подходящее по текстуре. Отдельные наиболее ветхие участи будут дублироваться на тончайший прочный шёлк. В процессе работы с тканями было сделано много тестовых образцов, по итогам которых выполнено окрашивание тканей натуральными красителями из соплодий ольхи.

• Николай Константинович Рерих. Половецкий стан. 1909. Декорация к балету на музыку А.П. Бородина «Половецкие пляски». Государственная Третьяковская галерея 

В настоящие время сотрудники Третьяковской галереи приступают к первому этапу технической реставрации. Его задачей является укрепление красочного слоя и стабилизация ветхого, деформированного полотна. Необходимо заделать многочисленные крупно- и мелкоформатные прорывы, исправить деформации. Для этого в отделе был разработан метод работы с использованием специальных щитов. Магнитное прижатие щитов фиксирует ветхое полотно, далее происходит выравнивание, а затем отпрессовывание многочисленных деформаций основы. Для соединения разрывов в вертикальном положении используются магниты более мелкого формата.

Реставраторы Галереи ставят перед собой амбициозную задачу: завершить первый этап технической реставрации к октябрю 2023 года, чтобы представить задник публике на выставке Николая Рериха в Новой Третьяковке.

По завершении большой реконструкции здания Новой Третьяковки на Крымском Валу задник по эскизу Рериха к балету «Половецкие пляски» планируется включить в состав постоянной экспозиции. Произведение станет центральным объектом театрализованного зала — своеобразной увертюрой к искусству ХХ века.

Николай Рерих «Половецкий стан». Фото Иван Новиков-Двинский. Государственная Третьяковская галерея

Являющийся декорацией премьерного спектакля дягилевских сезонов «Половецкие пляски», задник (занавес) — важнейшая часть и начальная точка триумфа «Русских балетов». Танцевальный номер на музыку А.П. Бородина «Половецкие пляски», открывший дягилевские сезоны 19 мая 1909 года в парижском театре Шатле, стал одной из самых знаменитых постановок балетного репертуара С.П. Дягилева. Самый популярный хореографический номер «Русских балетов», он выдержал рекордное количество представлений. По свидетельству Н.К. Рериха, к 1920 году их насчитывалось более 500. Своим успехом балет «Половецкие пляски» во многом был обязан декорации и костюмам, созданным по эскизам Николая Константиновича.

Николай Рерих «Половецкий стан». Фото Иван Новиков-Двинский. Государственная Третьяковская галерея

Этот легендарный спектакль, не покидавший репертуар антрепризы на протяжении всего ее существования, стал своеобразной точкой отсчета 20-летней истории «Русских балетов». «Половецкие пляски», как и рассчитывал Дягилев, произвели фурор. Александр Бенуа ярко охарактеризовал впечатления от премьеры: «„Половецкий стан“ „победил Париж“ благодаря изобретательности Фокина и присутствию на сцене наших незаменимых балетных артистов… которые так отдались своей роли… так пережили ее, так перевоплотились в каких-то древних героических дикарей и чутких степных девушек, что не поверить тому, что происходило на сцене, было невозможно». Корреспонденты писали о нашествии «русских варваров», практически отождествляя исполнителей с их образами, и на протяжении всех последующих лет эта «восточная» составляющая была неизменно востребована публикой. В самый первый день работы над проектом Дягилев кардинально изменил взгляд на изящное, эфемерное искусство балета. Впечатление от танца усиливала «панорамная» декорация Рериха.

Третьяковская галерея

Москва, Лаврушинский переулок

Отдел по связям с общественностью
Государственной Третьяковской галереи
28.06.2023

__________________

>>><<<