О выставке «Предшествен­ники Павла Третьякова. Прянишников и Солдатёнков»

Выставка в Третьяковской галерее «Пред­шествен­ники Павла Третья­кова. Фёдор Пряниш­ников и Козьма Солдатёнков» открылась 11 июня в Инженерном корпусе.

Козьма Терентьевич Солдатёнков и Фёдор Иванович Прянишников — два выдающихся русских коллекционера, которые задолго до Павла Третьякова начали собирание произведений русской живописи и заложили фундамент национального художественного собрания.

• Брюллов Карл Павлович (1799-1852). Портрет директора Почтового департамента Ф.И. Прянишникова. ГТГ
• Репин Илья Ефимович (1844-1930). Портрет П.М. Третьякова. 1883. Холст, масло. 101×77. В раме: 126x103x9,5. ГТГ
• Горавский Аполлинарий Гиляриевич (1833-1900). Портрет К.Т. Солдатёнкова. 1857. Холст, масло. Из собрания В.И. Солдатёнкова. ГТГ

Фёдор Иванович Прянишников (1793–1867)

Фёдор Прянишников родился в 1793 году, учился в Московском университетском пансионе, служил в различных ведомствах. В 1835 году в чине действительного статского советника был назначен Санкт-Петер­бургским почт-директором, а в 1841 году — директором Почтового департамента с оставлением в должности почт-директора.

Он осуществил реформу почтового дела в России. Был действительным тайным советником, членом Госу­дарственного Совета, Императорской публичной библиотеки, Императорской Академии художеств и Общества поощрения художеств.

Прянишников был меценатом, библиофилом и собирателем картин русских художников. Как вице-председатель Общества поощрения художников и член Московского художественного общества, он поддерживал художников материально.

Коллекция Прянишникова

Прянишников создал коллекцию под названием «Пантеон русской живописи». Над собиранием галереи он работал в течение 25 лет.

Коллекция включала 182 произведения, из которых 172 картины были работами русских художников. Это сравнительно небольшое собрание, но оно стало первым русским художественным собранием и было серьёзным явлением в истории коллекций русского искусства и музеев России.

После смерти Прянишникова в 1867 году его картинная галерея вошла в состав Московского Публичного и Румянцевского музея. Коллекция находилась в Московском Румянцевском музее 57 лет — с 1867 по 1924 год.

Козьма Терентьевич Солдатёнков (1818–1901)

Козьма Солдатёнков родился 22 октября 1818 года в Москве в семье купцов-старообрядцев. Он стал одним из крупнейших текстильных фабрикантов и книгоиздателей России, владельцем художественной галереи и старинного имения «Кунцево».

С конца 1840-х годов Солдатёнков управлял семейным предприятием после смерти старшего брата Ивана. Он был одним из крупнейших торговцев хлопчатобумажной пряжей в России, пайщиком Кренгольмской, Никольской, Даниловской мануфактур, Московского страхового общества и Трёхгорного пивоваренного завода.

За своё щедрое покровительство искусствам Солдатёнков получил прозвище «Козьма Медичи». С 1840-х годов, ещё до Павла Третьякова, он коллекционировал шедевры русской иконописи и живописи.

Коллекция Солдатёнкова

Коллекция Солдатёнкова включала 258 полотен русской живописи, 17 скульптурных произведений, а также библиотеку из 8 тысяч томов книг и 15 тысяч журнальных экземпляров.

Ключевыми произведениями коллекции стали «Спас Вседержитель» Андрея Рублёва, «Вирсавия» Карла Брюллова, «Завтрак аристократа» Павла Федотова, «Чаепитие в Мытищах» Василия Перова, «Автопортрет на фоне окна с видом на Кремль» Василия Тропинина, а также работы Александра Иванова. Солдатёнков собирал картины преимущественно русских художников — Брюллова, Иванова, Перова, Федотова и других — с помощью искусствоведа Михаила Боткина и художника Александра Иванова.

В 1901 году по завещанию Солдатёнкова его библиотека и коллекция русской живописи перешли к Румянцевскому музею и хранились в отдельном зале под названием «Солдатёнковской». После закрытия Румянцевского музея в 1924 году собрание пополнило фонды Третьяковской галереи и Русского музея. Часть икон была завещана Покровскому собору Рогожского кладбища.

Солдатёнков скончался 1 июня 1901 года в Кунцево и похоронен на Рогожском кладбище Москвы. Жаль, что могила утрачена.

• Брюллов Карл Павлович (1799-1852). Портрет князя А.Н. Голицына. 1840. Холст, масло. Из собрания Ф.И. Прянишникова. ГТГ
  Князь Александр Николаевич Голицын (1773-1844) — государственный деятель Российской империи, одна из ключевых фигур в общественной жизни первой половины ХІХ столетия. Был доверенным лицом императора Александра І. Занимал должности обер-прокурора Синода (1803-1816), статс-секретаря Его Императорского Величества, министра духовных дел и народного просвещения (1817-1824). С 1819 по 1842 год Голицын возглавлял Почтовый департамент и являлся начальником Ф.И. Прянишникова, заказавшего портрет с разрешения князя. На стене кабинета изображена копия картины «Евангелист Иоанн» итальянского художника первой половины XVII века Доменикино, подаренная князю Прянишниковым.
• Брюллов Карл Павлович (1799-1852). Портрет В.А. Перовского. 1837. Холст, масло. 71,7х58,2. Из собрания Ф.И. Прянишникова. ГТГ
  Василий Алексеевич Перовский (1795-1857) — русский государственный и военный деятель. Участник Бородинского сражения. В 1818 году был назначен адъютантом великого князя Николая Павловича, будущего императора Николая I. В 1828-м был произведен в генерал-майоры. В 1839-1840 годах руководил походом русской армии в Хивинское ханство. С 1833 по 1842 год находился в должности военного губернатора Оренбурга и был командиром Отдельного оренбургского корпуса. В 1851-1857 годах — генерал-губернатор Оренбургской и Самарской губерний. Был знаком с В.А. Жуковским, А.С. Пушкиным. Из собрания В.А. Перовского к Ф.И. Прянишникову поступил портрет И.А. Крылова кисти К.П. Брюллова. Перовский также подарил коллекционеру эскиз картины «Нашествие Гензериха на Рим», ранее принадлежавший его брату писателю А.А. Перовскому.

• Семирадский Генрих Ипполитович (1843-1902). Танец среди мечей. Уменьшенное повторение одноименной картины (1878, утрачена). 1881. Холст, масло. Из собрания К.Т. Солдатёнкова. ГТГ
  С художником Г.И. Семирадским К.Т. Солдатёнков познакомился в 1870-х годах в Риме, заинтересовавшись его творчеством. В 1881 году коллекционер, которого привлекала древняя история, в частности Греции и Рима, заказал художнику уменьшенное повторение картины «Танец среди мечей». На ней изображена молодая девушка, вынужденная с лёгкостью и изяществом двигаться между клинками на полу в угоду зрителям богатым патрициям. «Танец среди мечей» Солдатёнков поместил в одной из самых светлых и просторных комнат своего московского особняка в столовой.

• Иванов Александр Андреевич (1806-1858). Явление Христа народу. Малый вариант картины (1837-1857, Государственная Третьяковская галерея), одновременно служивший А.А. Иванову эскизом. 1836 — не позднее 1855. Холст, масло. Из собрания К.Т. Солдатёнкова. ГТГ
  Одно из первых и наиболее знаменитых приобретений К.Т. Солдатёнкова — малый вариант картины «Явление Христа народу (Явление Месии)» А.А. Иванова. Встретившись с художником в его мастерской, коллекционер сразу обращает внимание на полотно и договаривается о покупке. Об этом упоминает сам Иванов в письме к Солдатёнкову: «…я остаюсь верным в слове, т. е. что эскиз, о котором мы говорили в 1851 году, будет ваш». Представленное полотно наиболее близко к итоговому варианту «Явления…» несмотря на небольшие отличия в трактовке персонажей.
• Маковский Константин Егорович (1839-1915). Александр II на смертном одре. 1881. Холст, масло. Из собрания К.Т. Солдатёнкова. ГТГ

• Якоби Валерий Иванович (1834-1902). 9-е термидора. 1864. Холст, масло. Из собрания К.Т. Солдатёнкова. ГТГ
  Художник бытового и исторического жанров В.И. Якоби в 1860-е годы увлёкся сюжетами из европейской истории. Находясь в Париже, он исполнил картину, посвящённую одному из наиболее трагических событий Великой французской революции Термидорианскому перевороту, в результате которого сторонники Максимильена Робеспьера, лидера революционного движения, были свергнуты силами «умеренных» политических группировок, а сам Робеспьер был смертельно ранен, арестован и затем казнён. Якоби изображает бывшего диктатора, окружённого глумящимися над ним противниками, в ночь перед казнью.

• Завещательное письмо П.М. Третьякова. 17(29) мая 1860. ГТГ
  В мае 1860 года во время первого путешествия за границу Павел Михайлович Третьяков написал духовное завещание. В тексте письма он заявил о том, что желает направить 150 тысяч рублей серебром на создание публичной национальной галереи, состоящей «из картин русских художников». Основу будущего музея Третьяков видел в коллекции Прянишникова, которую наследники купца должны были приобрести у Фёдора Ивановича, добавив к ней уже собранные Павлом Михайловичем картины. Благополучно возвратившись из путешествия, Третьяков продолжил расширять собственную коллекцию.

Историческое значение

Оба коллекционера были предшественниками Павла Третьякова — их выставка проходит в Государственной Третьяковской галерее в 2026 году в честь её 170-летия. Солдатёнков и Прянишников начали собирать русскую живопись ещё в 1840-х годах, до начала коллекционной деятельности Третьякова. Их собрания стали важными этапами в формировании национального художественного канона и положили начало публичным музеям русского искусства в России. Но, волею судьбы, их коллекции не стали известными и весомыми до настоящего времени.

Выставка

О выставке «Предшественники Павла Третьякова. Фёдор Прянишников и Козьма Солдатёнков» нужно сказать обязательно. Причина простая — это выставка из тех, которая во время вашей жизни никогда не повторится. Ни-ког-да. Сегодня это редкий случай, позволяющий вам увидеть то, что видели Прянишников и Солдатёнков в позапрошлом веке.

Третьяков ещё не думал собирать. А Фёдор Иванович и Козьма Терентьевич уже приобретали работы своих современников — молодых художников. Третьяков поступил также: только отечественные авторы и только личное приобретение, чтобы не было ни одного вопроса о происхождении предмета.

Выставка достаточно объёмная и любопытная, но сложная. При этом она начинается с одного из самых важных для русской культуры документов — Завещательного письма П.М. Третьякова. Поверьте, Завещательное письмо будет обойдены вниманием большей части посетителей. Читать его сложно, но легко привыкаешь к наклонному третьяковскому почерку, сохранившему желание Павла Михайловича создать национальную галерею.

Ни Прянишникову, ни Солдатёнкову не пришло в голову заниматься чем-то подобным в таком глобальном контексте. Передать коллекции Румянцевскому музею — это можно представить. Но начать новое галерейной дело — это вещь небывалая. Тешили ли они самолюбие, украшая дома картинами? Почему бы и нет. Но они явно были коллекционерами. А коллекционерам свойственно желание обойти конкурента. Они сумели понять, что и русские авторы могут быть признаны настоящими художниками. Пусть хотя бы и у нас — мнение заграницы их не интересовало. И вот в экспозиции можете представить, что они пытались сказать своими коллекциями.

Выставка даёт редкую возможность увидеть уменьшенные варианты картин Семирадского «Танец среди мечей» и Иванова «Явление Христа народу». Для всех, кто хорошо знает «Явление» будет интересно поискать различия с большим полотном, которое также в Третьяковке.

Кураторы выставки Наталья Самойленко, Марфа Кузнецова и Екатерина Клементьева.

Общая застройка в стиле занятых залов, но не рядовая.

Алексей Сидельников