Карл Брюллов. Рим — Москва — Петербург

Третья­ков­ская га­ле­рея пред­став­ляет масш­таб­ную мо­но­гра­фи­чес­кую вы­став­ку, по­свя­щён­ную 225-ле­тию со дня рож­де­ния Кар­ла Пав­ло­ви­ча Брюл­ло­ва (1799–1852) — од­но­го из круп­ней­ших мас­те­ров рус­ско­го ис­кус­ства пер­вой по­ло­ви­ны XIX ве­ка. На вы­став­ке соб­ра­но бо­лее 170 произ­ведений, вклю­чая живопись, графику и скульптуру из российских музеев, частных коллекций Санкт-Петербурга и Москвы, а также из Национальной галереи Армении.

Центральные экспонаты вы­став­ки — зна­ме­ни­тое по­лот­но «Пос­ледний день Помпеи» (1833) из коллекции Государственного Русского музея, впервые за четверть века пред­став­лен­ное в Мос­кве, и мо­ну­мен­тальное исто­рическое произ­ведение «Осада Пскова польским королем Стефаном Баторием в 1581 году» (1839–1843) из собрания Государственной Третья­ков­ской галереи.

В рамках проекта, про­дол­жаю­щего тра­диции пре­ды­ду­щих вы­ста­вок мас­те­ра в Третья­ковской галерее (1950, 2000–2001, 2018), зри­тели смогут взгля­нуть на наследие Брюллова по-новому — через приз­му влияния «гения места» на его творчество. Экспозиция по­казывает, как гео­графия, уни­кальная атмосфера Рима, Москвы и Петербурга, а также их культурный контекст сформировали художественный мир мастера. От­ли­чи­тель­ной чертой проекта станет раздел «Мастер неоконченной картины», где этюды и эскизы будут демонстрироваться рядом с не­за­вер­шёнными произ­ведениями. Этот подход позволит приобщиться к уникальной творческой лаборатории маэстро, ставшего ориентиром целой эпохи.

• Брюллов К.П. Прерванное свидание. 1827-1830. Картон, акварель, 23×18,7. ГТГ
• Брюллов К.П. Портрет детей Волконских с арапом. 1843. Холст, масло, 146,1×124,1. ГТГ

Рим

Карл Брюллов, ещё при жизни удостоенный титула «великий», тра­ди­цион­но счи­тается ос­но­во­по­лож­ни­ком итальян­ского жан­ра в русском искусстве. Значительную часть жизни он провёл в Италии, которая во многом определила его судьбу как человека и художника. Этому периоду посвящён первый раздел выставки — «Рим». Именно здесь представлена знаменитая картина «Последний день Помпеи», созданная во время пенсионерской поездки в Италию (1823–1835), принесшая художнику славу за рубежом и на родине. Для работы над полотном Брюллов провел серьёзную подготовку: изучал археологические находки в Помпеях, посещал раскопки, делал многочисленные наброски, точно следуя оригинальному ландшафту. В этот же период он создавал свои зна­менитые жан­ровые сцены, со­четающие ро­манти­ческую идеа­лизацию с тонкой наблю­дательностью, а также портреты итальянской ин­тел­лиген­ции, ху­дож­ни­ков, скульпторов, пи­сателей, от­дыхавших в Италии членов императорской семьи и русской знати. На выставке можно увидеть первое приобретение Павла Ми­хай­ло­вича Третьякова ав­торства Брюллова — «Портрет Ми­ке­ланд­жело Ланчи» (1851). По просьбе коллекционера этот шедевр был куплен в 1860 году в Риме архитектором А.С. Каминским у племянницы археолога. Это произведение стало одним из последних шедевров художника.

Москва

Следующий раздел выставки — «Москва» — посвящён другому важному городу в жизни Брюллова. Не­про­дол­жи­тель­ное пре­бы­вание ху­дож­ника в Москве с января по май 1836 года было насыщено твор­ческими и свет­скими встре­чами, ос­та­вившими за­метный след в культурной жизни города. Он был тепло принят московской элитой, вклю­чая ге­не­рал-гу­бер­на­тора князя Д.В. Голицына, а также общался с видными деятелями искусства: скульптором И.П. Витали, архитектором Е.Д. Тюриным и жи­вописцем В.А. Тропининым, которому согласился позировать, несмотря на свою избирательность в этом вопросе. В Москве Брюллов создал ряд портретов, картину «Гадающая Светлана», а также работал над историческим полотном «Нашествие Гензериха на Рим», которое высоко оценил А.С. Пушкин. Знакомство с поэ­том, со­стояв­шееся незадолго до отъезда Брюллова, стало одним из значимых событий этого периода: Пуш­кин восхищался талантом художника и даже на­деялся заказать ему портрет своей супруги. Отъезд Брюл­лова в Петербург в мае 1836 года за­вершил его московский этап, оставив после себя не только при­мечательные работы, но и яркие свидетельства творческого взаимодействия с местной ху­­до­­же­­ст­­венной средой.

Петербург

Завершающий раздел — «Петербург» — о городе, который стал отправной точкой карьеры Брюллова и местом реа­лизации не­которых его позд­них работ. Имен­но здесь, в сте­нах Импе­ра­тор­ской Ака­де­мии ху­дожеств, раскрылся его талант: будучи студентом, он не раз удо­стаивался высших наград, включая золотые медали за академические работы. Среди экспонатов выставки — ранняя ком­позиция «Нар­цисс, смот­рящийся в воду» (1819), первая живописная работа мастера, созданная в годы обучения. В этом же разделе пред­­став­­лено мо­ну­мен­таль­ное полотно «Осада Пскова польским королем Стефаном Баторием в 1581 году» (1839–1843), написанное уже в зрелые годы. Картина, за­казанная Николаем I, отражает интерес Брюллова к русской истории и его стремление к масш­табным историческим полотнам.

Несмотря на незавершённость, работа впечатляет динамикой батальных сцен и тщательной проработкой деталей, де­мон­ст­рируя эволюцию мастерства художника. Поздний пе­тер­бургский пе­риод стал вре­ме­нем рас­цве­та порт­ретного искусства Брюллова: созданные в эти годы образы со­вре­мен­ников, вклю­чая пред­ставителей высшего света и твор­ческой элиты, отличаются глубиной психологизма и виртуозной техникой, под­чёркивая статус ху­дожника как одного из ве­личайших порт­ре­тистов своей эпохи.

Специальный раздел вы­став­ки по­свя­щён рос­писям Исаакиев­ского собора. Брюл­лов внёс ве­сомый вклад в со­зда­ние но­вого ре­лигиозного искусства, которое к началу XIX века ли­шилось строгого ка­но­нического характера и об­ратилось к ху­дожественным приёмам, схе­мам и сюжетам по­ве­ст­во­ва­тель­ной ис­то­ри­чес­кой живописи.

Выставка со­про­вож­дает­ся из­да­нием фун­да­мен­таль­ного ка­та­ло­га, вклю­чающего но­вейшие ис­следования твор­чества Брюллова, а так­же об­ра­зо­вательной программой с циклом лекций и те­мати­ческих экскурсий. В рам­ках вы­ставки за­пла­нированы специальные ме­роприятия, вклю­чая науч­ную конференцию с участием ведущих ис­следователей творчества Брюллова и де­мон­ст­рацию до­ку­мен­тальных филь­мов, по­свя­щён­ных эпохе художника.

Куратор

Куратор Людмила Алексеевна Маркина.

Отдел по связям с общественностью
Государственной Третьяковской галереи
26.05.2025

9 июня 2025 года

• Брюллов К.П. Последний день Помпеи. Эскиз одноименной картины, 1833, ГРМ. 1827-1828. Холст, масло, итальянский карандаш. Государственный Русский музей
• Брюллов К.П. Последний день Помпеи. Эскиз 1827-1828. ГРМ

• Брюллов К.П. Последний день Помпеи. 1827-1828. Бумага, тушь, кисть, перо. ГТГ. Эскиз-вариант одноименной картины (1833, ГРМ)
  The Last Day of Pompeii. 1827-1828. Indian ink, brush and pen on paper. State Tretyakov Gallery, Moscow. Sketch-variant of the painting of the same nawne (1633, State Russian Museum, Saint Petersburg)
• Брюллов К.П. Последний день Помпеи. 1828-1830. Бумага, наклеенная на картон, сепия, тушь, перо, графитный карандаш. ГТГ. Эскиз-вариант одноименной картины (1833, ГРМ). Приобретено П.М. Третьяковым. Не позднее 1893
  The Last Day of Pompeii. 1828-1830. Sepia, Indian ink, pen and graphite pencil on paper mounted on cardboard State Tretyakov Gallery, Moscow. Sketch-variant of the painting of the same name (1833, State Russian Museum, Saint Petersburg). Acquired by Pavel Tretyakov. Not later than 1893

Брюллов К.П. Последний день Помпеи. 1827-1828. Бумага на картоне, масло ГРМ. Эскиз-вариант одноименной картины (1833, ГРМ)
The Last Day of Pompeii. 1827-1828. Oil on paper mounted on cardboard State Russian Museum, Saint Petersburg. Sketch-variant of the painting of the same name (1833, State Russian Museum, Saint Petersburg)

Брюллов К.П. Последний день Помпеи. 1828-1830. Бумага, галловые чернила, перо, графитный карандаш. ГТГ

• Брюллов К.П. Портрет сестер Шишмарёвых. 1839. Холст, масло. 281 x 213Ж-5091. ГРМ. Пост. в 1897 из Александровского дворца (Царское село); ранее — в Аничковом дворце (Санкт-Петербург); ранее (до 1870) — в собр. В. А. Кокорева (Москва)
• Брюллов К.П. Портрет великой княгини Елены Павловны с дочерью Марией. 1830. Холст, масло. 265 x 185. Ж-5082. ГРМ. Пост. в 1928 из ГМФ; ранее — в Ораниенбаумском дворце близ Санкт-Петербурга
• Брюллов К.П. Портрет М.А. Бек с дочерью. 1840. Холст, масло. ГТГ

• Брюллов К.П. Портрет графини Ольги Ивановны Орловой-Давыдовой с дочерью Наталией Владимировной. 1834. Холст, масло, 196,2 x 127. ГТГ
• Брюллов К.П. Портрет графини Ю. П. Самойловой, удаляющейся с бала с приёмной дочерью Амацилией Пачини. Не окончена. Не позднее 1842. Холст, масло. 249 x 176. Ж-5093. Пост. в 1897 из Александровского дворца (Царское село); ранее (до 1870) — в собрания В.А. Кокорева (Москва); ранее — в собрании Ю.П. Самойловой

• Брюллов К.П. Портрет графа К.А. Поццо ди Борго. 1834. Холст, масло. Саратовский государственный художественный музей имени А.Н. Радищева
• Брюллов К.П. Портрет Микеланджело Ланчи. 1851. Холст, масло. Приобретено П.М. Третьяковым у В. Франки-Ланчи, племянницы М. Ланчи. 1860. ГТГ
• Брюллов К.П. Портрет генерал-адьютанта графа Василия Алексеевича Перовского. 1837. Холст, масло. ГТГ

• Брюллов К.П. Портрет Н.В. Кукольника. 1836. Холст, масло. Приобретено П.М. Третьяковым у А.И. Работиной, вдовы Н.В. Кукольника. 1877. ГТГ
• Брюллов К.П. Портрет светлейшей княгини Марии Петровны Волконской. Не позднее 1842. Холст, масло. 103 x 85 (овал). Ж-5095. ГРМ. Пост. в 1922 из ГЗ (собрание П. А. Волконского)
• Брюллов К.П. Портрет князя Александра Николаевича Голицына (1773-1844). 197,5 x 143,8. Холст, масло. Поступило из Румянцевского музея. 1925. ГТГ

• Брюллов К.П. Портрет В.А. Перовского. 1837. Холст, масло. ГТГ
• Брюллов К.П. Вирсавия. 1832. Холст, масло. ГТГ
• Брюллов К.П. Портрет П.В. Кукольника. 1837-1839. Холст, масло. 113,8 х 82,5. ГТГ

• Брюллов К.П. Портрет Доменико Марини. 1829. Холст, масло. Новгородский государственный объединенный музей-заповедник
• Брюллов К.П. Портрет Джузеппе Капечелатро. 1-я половина 1830-х. Холст, масло. 65 x 52,5 (овал). Ж-5101. ГРМ. Пост. в 1921 г. из ГМФ (Петроград); ранее — в собр. светлейшей княгини С. Г. Волконской, П. П. Дурново (Санкт-Петербург)
• Брюллов К.П. Портрет великой княгини Елены Павловны, 1829. Холст, масло. ГТГ

• Брюллов К.П. Портрет Фанни Персиани-Таккинарди в роли Амины в опере Беллини «Сомнамбула». 1834. Холст, масло. Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств, Санкт-Петербург
• Брюллов К.П. Автопортрет. 1833. Холст, масло. 56,5 x 43. Ж-5077. Поступил в 1902 от В.И. Райкевича (Санкт-Петербург); ранее – в собр. семьи Урньяни (Павия); ранее – в собр. семьи Карло Кадео (Милан)
• Брюллов К.П. Портрет Е.П. Гагариной с сыновьями Евгением, Львом и Феофилом. 1824. Холст, масло. Частное собрание, Санкт-Петербург

• Брюллов К.П. Портрет актрисы Екатерины Семёновой (в замужестве княгини Гагариной, 1786-1849). 1836. Холст, масло, 80х59. Государственный театральный музей им. А.А. Бахрушина, Москва
• Брюллов К.П. Гадающая Светлана. 1836. Холст, масло. 94 × 81 см. Нижегородский государственный художественный музей, Нижний Новгород
• Брюллов К.П. Пилигримы в дверях Латеранской базилики. Карл Брюллов (?). 1825 (?). Холст, масло. Дар И.Э. Грабаря. 1917. ГТГ

• Брюллов К.П. Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя. 1827. Холст, масло. ГРМ
• Брюллов К.П. Итальянский полдень (Итальянка, снимающая виноград). Карл Брюллов (?). Уменьшенная вольная копия одноименной картины (1827, Государственный Русский музей). 1831 (?). Холст, масло. ГРМ
• Брюллов К.П. Портрет графа В.А. Мусина-Пушкина. 1838 1839. Холст, масло. Ярославский художественный музей

• Брюллов К.П. Бахчисарайский фонтан. Жёны Гирея у фонтана. 1849. Холст, масло. Всероссийский музей А.С. Пушкина, Санкт-Петербург
• Брюллов К.П. Нарцисс, смотрящийся в воду. На сюжет из третьей книги «Метаморфоз» Овидия, 1819. Холст, масло. ГРМ

• Брюллов К.П. Портрет графа А. А. Перовского (писателя Антона Погорельского). Картина не окончена. 1836. ГРМ
• Брюллов К.П. Портрет графа А.К. Толстого в юности. 1836. Холст, масло. 134 x 104. Ж-5089. ГРМ. Пост. в 1918 от Е.М. Мухановой (Петроград); ранее – в собр. С. П. Хитрово (Санкт-Петербург); ранее – в собр. С. А. Толстой (Санкт-Петербург)

• Брюллов К.П. А.О. Корицкий за столом. Карикатура. 1843–1846. Бумага, итальянский карандаш, графитный карандаш. 30 х 19,8. Р-97. Пост. в 1919 из собрания А.С. Молчанова. ГРМ
• Брюллов К.П. И.П. Витали, лепящий бюст К.П. Брюллова. Шарж. 1836. Бумага, графитный карандаш. 34,8 х 21,8. Р-86. Пост. в 1910 от П.А. и В.А. Брюлловых. ГРМ

Брюллов К.П. Портрет детей Волконских с арапом, 1843. Холст, масло. ГТГ 

Третьяковская галерея

Москва. Крымский Вал, 10, залы 60-62

10 июня 2025 г. – 18 января 2026 г.

Купить билет в Третьяковскую галерею

Великий Карл в ГРМ

Завершена реставрация картины «Боярышня» Ивана Куликова из ЯХМ

Медный змий и Покорение Сибири в Третьяковке!

Первая реставрация Последнего дня Помпеи

Карл Брюллов. Не вдохновенная осада Пскова.

__________________

Обсуждение в Телеграм >>>