В начале 1713 года по распоряжению русского царя Петра I у известного немецкого медальера Филиппа Генриха Мюллера из Аугсбурга, Яковом Вилимовичем Брюсом была заказана серия медалей, посвященная успехам русского оружия в Северной войне. К тому времени Филипп Мюллер уже как несколько десятилетий был знаменитым художником-медальером, входившим в плеяду самых востребованных, наравне с Георгом Хаучем и Кристианом Вермутом. Это был человек невероятного таланта: работы его медального творчества отличаются высоким рельефом, тщательной деталировкой, сочностью пластики и живой динамикой сюжетов. Благодаря этому и трудоемкости процесса изготовления его работы можно с уверенностью назвать подлинными произведениями искусства малой пластики эпохи позднего немецкого барокко.
Несмотря на некоторое количество работ на эту тему от авторитетных ученых-искусствоведов, и в этой истории не все так гладко, даже здесь имеются свои загадки. Как считается, в серии медалей, заказанных русским царем, в мастерской Ф. Мюллера было изготовлено три типа портретов аверса, которые с XIX столетия в научной литературе принято называть М1, М2 и М3 [1]. Даже среди профессиональных коллекционеров и исследователей мало кто знает о существовании медалей с портретными сторонами М1 и М3 без монограммы автора в обрезе рукава портрета. Эти экземпляры чрезвычайно редки, некоторые из них хранятся в фонде Государственного Эрмитажа [2], другие же присутствуют в частных коллекциях. Главное отличие этих медалей-уникумов не только в отсутствии литеры «М» в обрезе, но и в несколько ином виде прически портретного изображения, вкупе с более мелким шрифтом легенды, обрамляющей портрет царя, как это видно на примере медали типа М1 без монограммы (фото 1), хотя во всех прочих деталях это тот же портрет, что и на медали совершенно изученного и описанного типа М1 с монограммой автора (фото 2). Известно, что в начале 1720-х годов штемпели «попортились», в связи с чем царь приказал их восстановить и отчеканить ими «по пятьдесят знаков» в олове:
«Последняя попытка чеканки медалей в мягком металле инструментом, «дышащим на ладан», находит документальное подтверждение. В протоколах Берг-коллегии сохранился документ от 5 января 1721 г.: «По указу великого государя и по приговору Берг-коллегии велено из канцелярии денежных дворов прислать ведение в прошлых годех на денежных монетных дворех деланы были жалованные золотые и серебряные медали на заморские штенпели и на те штенпели в Москве на денежных дворех велеть напечатать из белого чистого аглинского олова по пятьдесят знаков и напечатав из оных в Санкт-Питер Бурх в Берг-коллегию прислать половину, а другую оставить в Москве на денежных дворех до указу, а во что оныя знаки ценою со всем станут, о том в Берх-коллегию писать немедленно» [4].
Можно выдвинуть несколько теорий о происхождении загадочных медалей без подписи: например, предположим, что это самые ранние копии поломавшихся портретных штемпелей работы Мюллера, созданные уже в начале 1720-х годов в России кем-то навроде мастера Осипа Калашникова, или напротив, что это также штампы руки гениального медальера. Автор статьи придерживается второй версии. Например, вот что пишет бесподобная Евгения Семёновна Щукина – главный научный сотрудник отдела нумизматики Государственного Эрмитажа, крупнейший отечественный исследователь истории медальерного искусства России и стран Западной Европы:
«Создав три типа портрета, Мюллер изготовил, очевидно, всего пять штемпелей лицевой стороны, так как встречаются экземпляры с портретами М1 и М3 без монограммы в обрезе плеча. Но и пять штемпелей от постоянного сопряжения с тремя десятками штемпелей оборотных сторон не выдерживали чрезмерной нагрузки и быстрее выходили из строя.» [3].
Далее обратимся к работам исследователя русских медалей, действительного статского советника Юлия Богдановича Иверсена, где он также упоминает о существовании загадочных медалей, а конкретно типа М3 без М (фото 4):
«…С этого портрета Мюллер, как кажется сам, сделал копию, на которой, впрочем, нет заглавных букв его имени. Этот портрет я обозначил М3 без М.» [1].
Источник: Сайт ГМИИ им. А. С. Пушкина (coins-and-medals.pushkinmuseum.art)
Как можно видеть, одни из самых авторитетных русских учёных-нумизматов склоняются к авторству Мюллера, касательно загадочных медалей. И действительно, сейчас нумизматическая наука не знает примеров копирования медалей методом «перевода штемпелей» в России первой четверти XVIII века. Забавно было бы считать, что на заре чеканки крупной монеты (а с нею и медали) на тогдашних Монетных дворах смогли повторить оригинальные мюллеровские штемпели методом перевода (!), но далее, на протяжении всего века создавали только нечто похожее на «Мюллера», а не точные копии (медали со следующими монограммами: ОК, IK, CЮ, ТИ). Немного технических подробностей: метод перевода изображения с одного штемпеля на другой – очень кропотливый процесс, производящий полное копирование изображения со старого штемпеля-донора при помощи слепков и изготовления с этих слепков металлического маточника (выпуклого изображения), который, уже в свою очередь, нужен для создания нового штемпеля. Как видется автору публикации, только так, или имея на руках оригинальный мюллеровский маточник портрета (что представляется сомнительным: вряд ли мастер отдал бы на пользование заказчику этот инструмент), можно настолько точно копировать изображение. Тем более, что тип М1 без монограммы не полностью копирует штемпель известной медали, а лишь портрет, и то не во всех деталях. Отличается прическа, виден более мелкий шрифт идущей вокруг портрета легенды и, как уже было не раз сказано, отсутствует буква М в обрезе рукава портрета. Если бы, уже в России, в начале 1720-х годов был осуществлен перевод штампа в целях копирования, полностью бы повторились и шрифт, и прическа, и даже злосчастная буква М. Ко всему прочему, при изучении данных медалей автором статьи было сделано открытие: на портрете типа М1 без монограммы была обнаружена трещина (фото 6), характерная для расколотого штампа. Можно проследить, как она идет через портрет вверх, к буквам легенды «D. G.», уходя через них вправо. В пример возьмем медаль «На взятие Митавы в 1705 году» из белого металла, находящуюся в личной коллекции автора публикации. Этот предмет чрезвычайно редок и, вероятно, известен на данный момент в единственном экземпляре. Подлинность медали бесспорна (фото 3). Эта же трещина присутствует на портрете многих обыкновенных медалей типа М1. Но, ведь литеры текста на «оригинале» более крупные, нежели на «копии» — просто напоминание. В таком случае зачем автору «копии» переносить на новый штемпель трещину? Тем более так органично, чтобы она переходила в буквы легенды. То есть, неизвестный автор «копии» подстраивал свой новый, более мелкий текст под трещину? Звучит как бред! Окончательно доказывает авторство таинственных медалей без М за мастерской Ф. Мюллера, а равно их оригинальность, тот факт, что технология изготовления медалей и монет, а также оборудование монетных дворов эпохи Петра I были еще слишком несовершенны в условиях недавно начавшейся чеканки крупной монеты, положенной царем. Именно поэтому на медалях петровского времени можно встретить такие явления как непрочеканка изображения, неестественный изгиб поля медали, свидетельствующий о плохой закалке штампа в печи, или плохая центровка изображения на металлической заготовке. А уж о копировании медалей методом перевода штемпеля тогда даже речи быть не может. Тем более, что автором в научной литературе по теме русского медальерного искусства XVIII века никаких сведений об этом найдено не было. Остается открытым вопрос, почему, все-таки, на медалях этого загадочного типа отсутствует подпись мастера…
Огромное количество тайн хранит история и ее непосредственные участники – монеты, медали и прочие предметы былых эпох: и возможно одна маленькая ее тайна, все же была раскрыта.
Княгинин Никита Евгеньевич коллекционер памятных медалей XVIII века, писатель, исследователь искусства и публицист
Список источников:
[1] Иверсен Ю. Б. – Медали на деяния императора Петра Великаго в воспоминание двухсотлетия со дня рождения преобразователя России, изданныя Юлием Иверсеном. — Санкт-Петербург: Тип. В. В. Пратц, 1872 г., стр. XIV.
[2] Щукина Е. С. — Серия медалей Ф. Г. Мюллера на события Северной войны в собрании Эрмитажа. История, описание, каталог, выставки. 143 с. — Санкт-Петербург, 2006 г.
[3] Щукина Е. С. – Нумизматический сборник. — Государственный Эрмитаж, 1998 г.
[4] Щукина Е. С. — Серия медалей Ф. Г. Мюллера на события Северной войны в собрании Эрмитажа. История, описание, каталог, выставки. 143 с. — Санкт-Петербург, 2006 г., стр. 25.
_________________
