В начале 1713 года по распоряжению русского царя Петра I у известного немецкого медальера Филиппа Генриха Мюллера из Аугсбурга, Яковом Вилимовичем Брюсом была заказана серия медалей, посвященная успехам русского оружия в Северной войне. К тому времени Филипп Мюллер уже как несколько десятилетий был знаменитым художником-медальером, входившим в плеяду самых востребованных. Это был человек невероятного таланта: работы его медального творчества отличаются высоким рельефом, тщательной деталировкой, сочностью пластики и живой динамикой сюжетов. Благодаря этому и особому мастерству его работы можно с уверенностью назвать подлинными произведениями искусства малой пластики немецкого барокко.
Несмотря на некоторое количество работ на эту тему от авторитетных ученых-искусствоведов, и в этой истории не все так гладко, даже здесь имеются свои загадки. Как считается, в серии медалей, заказанных русским царем, в мастерской Ф. Мюллера было изготовлено три типа портретов аверса, которые с XIX столетия в научной литературе принято называть М1, М2 и М3 [1]. Даже среди профессиональных коллекционеров и исследователей мало кто знает о существовании медалей с портретными сторонами М1 и М3 без монограммы автора в обрезе рукава портрета. Эти экземпляры чрезвычайно редки, некоторые из них хранятся в фонде Государственного Эрмитажа [2], другие же присутствуют в частных коллекциях. Главное отличие этих медалей-уникумов не только в отсутствии литеры «М» в обрезе, но и в несколько ином виде прически портретного изображения, вкупе с более мелким шрифтом легенды, обрамляющей портрет царя, как это видно на примере недавно обнаруженной медали типа М1.1 без монограммы (из. 1), хотя в общих чертах это тот же портрет, что и на медали совершенно изученного типа М1 с монограммой автора (из.2). Известно, что в начале 1720-х годов штемпели «попортились», в связи с чем царь приказал их восстановить и отчеканить ими «по пятьдесят знаков» в олове:
«Последняя попытка чеканки медалей в мягком металле инструментом, «дышащим на ладан», находит документальное подтверждение. В протоколах Берг-коллегии сохранился документ от 5 января 1721 г.: «По указу великого государя и по приговору Берг-коллегии велено из канцелярии денежных дворов прислать ведение в прошлых годех на денежных монетных дворех деланы были жалованные золотые и серебряные медали на заморские штенпели и на те штенпели в Москве на денежных дворех велеть напечатать из белого чистого аглинского олова по пятьдесят знаков и напечатав из оных в Санкт-Питер Бурх в Берг-коллегию прислать половину, а другую оставить в Москве на денежных дворех до указу, а во что оныя знаки ценою со всем станут, о том в Берх-коллегию писать немедленно» [4].
Можно выдвинуть несколько теорий о происхождении загадочных медалей без подписи: например, что это самые ранние копии поломавшихся портретных штемпелей работы Мюллера, созданные уже в начале 1720-х годов в России кем-то навроде мастера Осипа Калашникова, или напротив, что штампы этих медалей изготовлены рукой гениального медальера. Если это действительно копии, то создавал их явно некий иностранный мастер. Например, вот что пишет бесподобная Евгения Семеновна Щукина – главный научный сотрудник отдела нумизматики Государственного Эрмитажа, крупнейший отечественный исследователь истории медальерного искусства России и стран Западной Европы:
«Создав три типа портрета, Мюллер изготовил, очевидно, всего пять штемпелей лицевой стороны, так как встречаются экземпляры с портретами М1 и М3 без монограммы в обрезе плеча. Но и пять штемпелей от постоянного сопряжения с тремя десятками штемпелей оборотных сторон не выдерживали чрезмерной нагрузки и быстрее выходили из строя.» [3].
Удивительно, но оказывается, помимо описанного госпожой Щукиной типа М1 без М, существует еще один тип медалей без подписи, который далее мы будем называть М1.1 без М (из. 1 и 3), его отличительными особенностями как раз и являются, помимо отсутствия монограммы Мюллера, очень маленький шрифт легенды аверса и иная прическа на портрете, нежели на медалях типа М1. Если в отношение вариантов М1.1 без М и М3 без М можно предположить, что они созданы в мастерской Мюллера при помощи оригинального инструмента (маточника портрета), то с наименьшей вероятностью можно допустить это в отношение типа М1 без М: портрет смотрится несколько неуклюже, а грубая отделка его намекает на то, что штемпель делался наспех, так что авторство Мюллера в данном случае сомнительно.
Далее обратимся к работам исследователя русских медалей, действительного статского советника Юлия Богдановича Иверсена, где он также упоминает о существовании загадочных медалей, а конкретно типа М3 без М (фото 4):
«…С этого портрета Мюллер, как кажется сам, сделал копию, на которой, впрочем, нет заглавных букв его имени. Этот портрет я обозначил М3 без М.» [1].
Источник: Сайт ГМИИ им. А. С. Пушкина (coins-and-medals.pushkinmuseum.art)
Как можно видеть, авторитетные русские ученые-нумизматы склоняются к авторству мастерской Мюллера, касательно загадочных медалей. И действительно, сейчас нумизматическая наука не знает примеров копирования медальных изображений методом снятия новой формы (маточника-позитива) с уже имеющегося, и, вероятно, к тому моменту уже пришедшего в негодность, оригинального штемпеля, в России первой четверти XVIII века. Наивно было бы считать, что на заре чеканки крупной монеты, а с нею и медали, на тогдашних монетных дворах могли повторить оригинальные мюллеровские портреты этим способом, но далее, на протяжении века, создавали только нечто отдаленно похожее на «Мюллера», а не точные копии изображения, например, медали со следующими монограммами: ОК, IK, CЮ, ТИ. Немного технических подробностей: метод перевода изображения с одного штемпеля на другой – очень кропотливый процесс, производящий копирование изображения, как правило, без мелких деталей, со старого штемпеля-донора и изготовление металлического маточника-позитива (выпуклого изображения), который, в свою очередь, нужен для создания нового штемпеля с негативным изображением. Думается, только так, или, имея на руках оригинальный мюллеровский маточник портрета, что представляется сомнительным: вряд ли мастер отдал бы на пользование заказчику этот инструмент, можно настолько точно копировать изображение. Ко всему прочему, при изучении данных медалей автором статьи было замечено: на портрете типа М1.1 без М была обнаружена трещина (из. 3), характерная для расколотого штампа. Можно проследить, как она идет через портрет вверх, к буквам легенды «D.G.», уходя через них вправо. Она же присутствует на медали «На взятие Митавы в 1705 году» из белого металла, находящейся в личной коллекции автора публикации. Этот предмет чрезвычайно редок и, вероятно, известен на данный момент в единственном экземпляре, если рассматривать медаль в целом, с сюжетом реверса (из. 3). Такая же трещина присутствует и на портрете некоторых медалей типа М1 – это говорит о том, что штемпель некоторое время был в эксплуатации (из. 6). Окончательно склоняет нас к версии авторства некоторых таинственных медалей без монограммы за мастерской Ф. Мюллера тот факт, что техника изготовления медалей и монет, а также оборудование монетных дворов эпохи Петра I, были еще слишком несовершенны в условиях недавно начавшейся чеканки крупной монеты, положенной царем. Именно поэтому на медалях петровского времени можно встретить такие явления как непрочеканка изображения, неестественный изгиб поля медали, свидетельствующий о плохой закалке штампа в печи, или плохая центровка изображения на готовой медали. А уж копирование штампа при помощи маточника, снятого со старого штемпеля тогда и вовсе представляется сомнительным. Остается открытым вопрос, почему, все-таки, на медалях этих загадочных типов отсутствует подпись мастера…
Огромное количество тайн хранит история и ее непосредственные участники – монеты, медали и иные предметы былых эпох, и возможно открытие одной ее маленькой тайны, все же, было приближено.
Княгинин Никита Евгеньевич коллекционер памятных медалей XVIII века, писатель, исследователь искусства и публицист
Список источников:
[1] Иверсен Ю. Б. – Медали на деяния императора Петра Великаго в воспоминание двухсотлетия со дня рождения преобразователя России, изданныя Юлием Иверсеном. — Санкт-Петербург: Тип. В. В. Пратц, 1872 г., стр. XIV.
[2] Щукина Е. С. — Серия медалей Ф. Г. Мюллера на события Северной войны в собрании Эрмитажа. История, описание, каталог, выставки. 143 с. — Санкт-Петербург, 2006 г.
[3] Щукина Е. С. – Нумизматический сборник. — Государственный Эрмитаж, 1998 г.
[4] Щукина Е. С. — Серия медалей Ф. Г. Мюллера на события Северной войны в собрании Эрмитажа. История, описание, каталог, выставки. 143 с. — Санкт-Петербург, 2006 г., стр. 25.
_________________
