В начале 1713 года по распоряжению русского царя Петра I у известного немецкого медальера Филиппа Генриха Мюллера из Аугсбурга, Яковом Вилимовичем Брюсом была заказана серия медалей, посвященная успехам русского оружия в Северной войне. К тому времени Филипп Мюллер уже как несколько десятилетий был знаменитым художником-медальером, входившим в плеяду самых востребованных, наравне с Георгом Хаучем и Кристианом Вермутом. Это был человек невероятного таланта: работы его медального творчества отличаются высоким рельефом, тщательной деталировкой, сочностью пластики и живой динамикой сюжетов. Благодаря этому и трудоемкости процесса изготовления его работы можно с уверенностью назвать подлинными произведениями искусства малой пластики эпохи позднего немецкого барокко.
Несмотря на некоторое количество работ на эту тему от авторитетных ученых-искусствоведов, и в этой истории не все так гладко, даже здесь имеются свои загадки. Как считается, в серии медалей, заказанных русским царем, в мастерской Ф. Мюллера было изготовлено три типа портретов аверса, которые с XIX столетия в научной литературе принято называть М1, М2 и М3 [1]. Даже среди профессиональных коллекционеров и исследователей мало кто знает о существовании медалей с портретными сторонами М1 и М3 без монограммы автора в обрезе рукава портрета. Эти экземпляры чрезвычайно редки, некоторые из них хранятся в фонде Государственного Эрмитажа [2], другие же присутствуют в частных коллекциях. Главное отличие этих медалей-уникумов не только в отсутствии литеры «М» в обрезе, но и в несколько ином виде прически портретного изображения, вкупе с более мелким шрифтом легенды, обрамляющей портрет царя, как это видно на примере медали типа М1 без монограммы (ил. 1), хотя во всех прочих деталях это тот же портрет, что и на медали совершенно изученного и описанного типа М1 с монограммой автора (из. 2). Известно, что в начале 1720-х годов штемпели «попортились», в связи с чем царь приказал их восстановить и отчеканить ими «по пятьдесят знаков» в олове:
«Последняя попытка чеканки медалей в мягком металле инструментом, «дышащим на ладан», находит документальное подтверждение. В протоколах Берг-коллегии сохранился документ от 5 января 1721 г.: «По указу великого государя и по приговору Берг-коллегии велено из канцелярии денежных дворов прислать ведение в прошлых годех на денежных монетных дворех деланы были жалованные золотые и серебряные медали на заморские штенпели и на те штенпели в Москве на денежных дворех велеть напечатать из белого чистого аглинского олова по пятьдесят знаков и напечатав из оных в Санкт-Питер Бурх в Берг-коллегию прислать половину, а другую оставить в Москве на денежных дворех до указу, а во что оныя знаки ценою со всем станут, о том в Берх-коллегию писать немедленно» [4].
Можно выдвинуть несколько теорий о происхождении загадочных медалей без подписи: например, предположим, что это самые ранние копии поломавшихся портретных штемпелей работы Мюллера, созданные уже в начале 1720-х годов в России кем-то навроде мастера Осипа Калашникова, или напротив, что это также штампы руки гениального медальера. Автор статьи придерживается второй версии. Например, вот что пишет бесподобная Евгения Семеновна Щукина – главный научный сотрудник отдела нумизматики Государственного Эрмитажа, крупнейший отечественный исследователь истории медальерного искусства России и стран Западной Европы:
«Создав три типа портрета, Мюллер изготовил, очевидно, всего пять штемпелей лицевой стороны, так как встречаются экземпляры с портретами М1 и М3 без монограммы в обрезе плеча. Но и пять штемпелей от постоянного сопряжения с тремя десятками штемпелей оборотных сторон не выдерживали чрезмерной нагрузки и быстрее выходили из строя.» [3].
Далее обратимся к работам исследователя русских медалей, действительного статского советника Юлия Богдановича Иверсена, где он также упоминает о существовании загадочных медалей, а конкретно типа М3 без М (из. 4):
«…С этого портрета Мюллер, как кажется сам, сделал копию, на которой, впрочем, нет заглавных букв его имени. Этот портрет я обозначил М3 без М.» [1].
Как можно видеть, одни из самых авторитетных русских ученых-нумизматов склоняются к авторству Мюллера, касательно загадочных медалей. И действительно, сейчас нумизматическая наука не знает примеров копирования медалей методом «перевода штемпелей» в России первой четверти XVIII века. Забавно было бы считать, что на заре чеканки крупной монеты (а с нею и медали) на тогдашних Монетных дворах смогли повторить оригинальные мюллеровские штемпели методом перевода (!), но далее, на протяжении всего века создавали только нечто похожее на «Мюллера», а не точные копии (медали со следующими монограммами: ОК, IK, CЮ, ТИ). Немного технических подробностей: метод перевода изображения с одного штемпеля на другой – очень кропотливый процесс, производящий полное копирование изображения со старого штемпеля-донора при помощи слепков и изготовления с этих слепков металлического маточника (выпуклого изображения), который, уже в свою очередь, нужен для создания нового штемпеля. Как видится автору публикации, только так, или имея на руках оригинальный мюллеровский маточник портрета (что представляется сомнительным: вряд ли мастер отдал бы на пользование заказчику этот инструмент), можно настолько точно копировать изображение. Тем более, что тип М1 без монограммы не полностью копирует штемпель известной медали, а лишь портрет, и то не во всех деталях. Отличается прическа, виден более мелкий шрифт идущей вокруг портрета легенды и, как уже было не раз сказано, отсутствует буква М в обрезе рукава портрета. Если бы, уже в России, в начале 1720-х годов был осуществлен перевод штампа в целях копирования, полностью бы повторились и шрифт, и прическа, и даже злосчастная буква М. Ко всему прочему, при изучении данных медалей автором статьи было сделано открытие: на портрете типа М1 без монограммы была обнаружена трещина, характерная для расколотого штампа. Можно проследить, как она идет через портрет вверх, к буквам легенды «D. G.», уходя через них вправо. В пример возьмем медаль из белого металла, находящуюся в личной коллекции автора публикации. Подлинность ее бесспорна (ил. 3). Эта же трещина присутствует на портрете многих обыкновенных медалей типа М1. Но, ведь литеры текста на «оригинале» более крупные, нежели на «копии» — просто напоминание. В таком случае зачем автору «копии» переносить на новый штемпель трещину? Тем более так органично, чтобы она переходила в буквы легенды. То есть, неизвестный автор «копии» подстраивал свой новый, более мелкий текст под трещину? Звучит как бред! Окончательно доказывает авторство таинственных медалей без М за мастерской Ф. Мюллера, а равно их оригинальность, тот факт, что технология изготовления медалей и монет, а также оборудование монетных дворов эпохи Петра I были еще слишком несовершенны в условиях недавно начавшейся чеканки крупной монеты, положенной царем. Именно поэтому на медалях петровского времени можно встретить такие явления как непрочеканка изображения, неестественный изгиб поля медали, свидетельствующий о плохой закалке штампа в печи, или плохая центровка изображения на металлической заготовке. А уж о копировании медалей методом перевода штемпеля тогда даже речи быть не может. Тем более, что автором в научной литературе по теме русского медальерного искусства XVIII века никаких сведений об этом найдено не было. Остается открытым вопрос, почему, все-таки, на медалях этого загадочного типа отсутствует подпись мастера…
Источник: Сайт ГМИИ им. А. С. Пушкина (coins-and-medals.pushkinmuseum.art)
Огромное количество тайн хранит история и её непосредственные участники – монеты, медали и прочие предметы былых эпох: и возможно одна маленькая ее тайна, все же была раскрыта.
Княгинин Никита Евгеньевич коллекционер памятных медалей XVIII века, писатель, исследователь искусства и публицист
Список источников:
1. Иверсен Ю. Б. – Медали на деяния императора Петра Великаго в воспоминание двухсотлетия со дня рождения преобразователя России, изданныя Юлием Иверсеном. — Санкт-Петербург: Тип. В. В. Пратц, 1872 г., стр. XIV.
2. Щукина Е. С. — Серия медалей Ф. Г. Мюллера на события Северной войны в собрании Эрмитажа. История, описание, каталог, выставки. 143 с. — Санкт-Петербург, 2006 г.
3. Щукина Е. С. – Нумизматический сборник. — Государственный Эрмитаж, 1998 г.
4. Щукина Е. С. — Серия медалей Ф. Г. Мюллера на события Северной войны в собрании Эрмитажа. История, описание, каталог, выставки. 143 с. — Санкт-Петербург, 2006 г., стр. 25.
_________________
