Василий Пушкарёв. Директор Русского музея

В Садовом вестибюле Михайловского дворца Русского музея 28 января начала работу выставка, посвящённая Василию Пушкарёву.

Василий Алексеевич Пушкарёв (1915–2002) – директор Русского музея с 1951 до 1977 года. В день своего 75-летия он признался: «Я был счастлив, я попал на свое место, работал с интересом и напряжением так долго!».

Василий Пушкарёв. Директор Русского музея в 1951–1977 годах

Пушкарёв родился 28 февраля 1915 года в станице Анастасиевка (Матвеево) Курчанского района Ростовской области в крестьянской семье. В 1938 году уехал в Ленинград и поступил в Академию на факультет теории и истории искусства.

Василий Алексеевич Пушкарёв (1915–2002) – директор Русского музея с 1951 до 1977 года

5 июля 1941 года студент третьего курса Пушкарёв ушел добровольцем в Красную Армию, участвовал в боях на Ленинградском и Волховском фронтах, был награждён медалями «За отвагу» и «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.».

4 апреля 1951 года Пушкарёв был назначен директором Государственного Русского музея. Возглавив крупнейшее музейное учреждение в 36 лет, в профессиональной среде Василий Пушкарёв слыл «музейщиком № 1».

С первых лет работы он определил главные направления развития и становления послевоенного музея: восстанавливалась экспозиция, издавались путеводители, регулярно выпускались «Сообщения ГРМ», велась кропотливая работа над созданием каталога собрания живописи, коллекция пополнялась новыми экспонатами. Под его руководством разработали проект генеральной реэкспозиции музея. Впервые в Русском музее были сформированы все разделы отечественного искусства – от древнерусских икон, живописи и скульптуры XVIII–XX вв. до залов советской графики, декоративно-прикладного и народного искусства.

К 1965 году экспозиция музея занимала 135 залов, устраивалось более 10 выставок в год, организовывались научные экспедиции в северные и северо-западные регионы России. Результатом этих экспедиций стало выявление и сохранение более 1500 произведений древнерусского и около 9000 предметов народного искусства. В 1967 году Пушкарёв был удостоен государственной награды СССР – ордена «Знак Почёта».

На выставке представлены картины Кузьмы Петрова-Водкина, Зинаиды Серебряковой, Михаила Ларионова, чью вдову Александру Томилину Пушкарёв навещал в Париже, а также ценные фотографии из собрания Русского музея, связанные с его именем.

Пресс-служба ГРМ
28.01.2026

Фотограф Савва Приходько

Русский музей организовал маленькую выставку посвящённую большому русскому человеку и патриоту.

Василий Алексеевич Пушкарёв (1915–2002) — директор Русского музея с 1951 по 1977 годы. Указанный период не был простым и люди не были простыми, тем более он, ко у доверяли управление столько крупными институциями, как Государственный русский музей.

Мало директоров музеев удостаивались памяти, как собиратели произведений искусства. Пушкарёв находил, решал вопросы, собирал и берёг.

С началом Великой Отечественной войны будущий искусствовед студент Ленинградского института живописи скульптуры и архитектуры (сегодня это СПбАХ имени Репина), Василий Пушкарёв добровольцем ушёл на фронт. Добровольные формирования из городской интеллигенции были стойкими, но не всегда достаточно обученными. Поэтому остаётся догадываться, как бойцам было сложно. Ленинградский красноармеец Пушкарёв был ранен, попал в госпиталь, поставлен на ноги и продолжил службу до лета 1945 года. После военных тяжестей ожидать, что на него легко можно нажать было бы сложно. Однако вся его жизнь зависела от характера, окончательно сформированного на фронте.

Демобилизовавшись он вернулся в свой институт, продолжил и окончил обучение, в потом поступил в аспирантуру и защитил кандидатскую диссертацию.

Уже после окончания аспирантуры в 1951 году Василий Пушкарёв получил предложение возглавить Русский музей, которым и руководил до 1977 года, поставив задачей не просто полностью восстановить музей, но и расширить его. Его напора хватило, чтобы получить поддержку у политического руководства в ЦК КПСС и Комитете по делам искусств при Совете министров СССР.

С началом работы нового директора у музея начался новый взлёт: выставки, поступление новых произведений, и, что важно, возросло финансирование и увеличился штат сотрудников.

Отдельно выделим ещё два момента. Первый — Пушкарёв сумел доказать, что имена ряда художников должны быть возвращены советскому народу. Часто художники были известными «формалистами» и много лет их работы находились в запасниках, а имена не были на слуху у всех любителей искусства. И это ему удалось. А второй момент это тот, что Василий Алексеевич умел не разбазаривать, а сохранять произведения искусства в стенах музея, не сдавая своих позиций перед руководством, которое, при задумывалось, и находило, что он прав.

Конечно вспомнили случай с картиной Малевича, которую упорный Пушкарёв отстоял и не передал по решению Политического руководства СССР Арманду Хаммеру, и тому дали Малевича из Третьяковки. В обмен страна получила полотно Гойи.

Говоря о Василии Алексеевиче Пушкарёве напомним ещё одну историю, с которой он был связан в её окончании.

Художники Наталья Сергеевна Гончарова много лет находилась в творческих и партнёрских отношениях с художником Михаилом Фёдоровичем Ларионовым. Противореча мнению многих они не были супругами, а именно партнёрами, многолетние отношения которых создали этот неразрывный творческий союз Гончаровой и Ларионова. Наталья Гончарова родственница жены А.С. Пушкина Натальи Николаевны.

Так вот, их отношения могли закончиться браком, но не сложилось: они оставались рядом, но семьёй очень своеобразной. Ларионов сошёлся со своей постоянной моделью Александрой Томилиной, на дух не переносившей Гончарову. Тем не менее, эта тройка в когда была рядом и Томилина со временем стала заботиться об обоих художниках (Ларионов и Гончарова незадолго до смерти последней оформили-таки брак, но он был уже частью их бизнес-стратегии), в итоге став наследницей (и почти на год женой Ларионова) всего их художественного наследия.

Александра Клавдиевна Томилина-Ларионова исполнила волю Натальи Гончаровой и Михаила Ларионова и передала их наследство Советскому Союзу. Не всё было сделано гладко и вопросы остались до сих пор, но от Советской стороны в Томилиной в Париж приезжал встречаться на предает возвращения творческого наследия художников в т.ч. директор Русского Музея Василий Пушкарёв.

Сегодня ряд картин Гончаровой и Ларионова представлены в Государственном русском музее.

Алексей Сидельников

Государственный Русский музей – крупнейший в мире музей русского искусства, уникальный архитектурно-художественный комплекс в историческом центре Санкт-Петербурга.

Это первый в стране государственный музей русского изобразительного искусства. Решение о его основании было принято Александром III. Позднее, в 1895 г. Николай II подписал указ «Об учреждении особого установления под названием «Русского Музея Императора Александра III» и о представлении для сей цели приобретенного в казну Михайловского дворца со всеми принадлежащими к нему флигелями, службами и садом». В мае того же года началась перестройка дворцовых помещений для будущих музейных экспозиций (архитектор В. Свиньин). 3 мая 1895 года утверждено «Положение о музее».

Торжественное открытие Русского музея для посетителей состоялось 19 (7) марта 1898 г. Основой собрания Русского музея служили предметы и произведения искусства, переданные из Зимнего, Гатчинского и Александровского дворцов, из Эрмитажа и Академии художеств, а также коллекции частных собирателей, переданные музею в дар.

Коллекция музея насчитывает более 440.000 экспонатов и охватывает все исторические периоды и тенденции развития русского искусства, основные виды и жанры, направления и школы более чем за 1000 лет: с Х по ХХI век. На 1 января 2023 года коллекция музея насчитывает 444.705 музейных предметов, из которых в основном фонде музея 423.061 единица хранения, а в научно-вспомогательном фонде 21.644 единицы хранения.