Время музейных поэтов. Вадим Знаменов и его время

В свой юбилейный год Музей рус­ского им­прес­сио­низма со­вме­ст­но с Го­су­дар­ст­вен­ным му­зеем-за­по­вед­ни­ком «Петер­гоф» пред­ста­вит проект о леген­дар­ной лич­ности — Ва­ди­ме Вален­тино­­ви­че Зна­ме­но­ве (1936–2020) — глав­ном хра­ни­те­ле, ди­ректоре и почётном президенте музея-за­повед­ника. Герой вы­ставки «Время му­зейных поэтов. Вадим Зна­менов и его Петергоф» отдал Пе­тергофу 55 лет своей жизни, увеличил его собра­ние в 18 раз, открыл от­рестав­ри­рован­ные, вновь на­пол­нен­ные исто­риче­скими ар­те­фак­тами залы и па­вильо­ны импе­ратор­ской ре­зиден­ции и основал ряд новых музеев. Впервые в Москве в таком объеме будут пред­став­лены произ­ведения из кол­лекций Музея семьи Бенуа и Музея коллек­цио­неров, со­здан­ных Зна­мено­вым, — по­се­ти­те­ли уви­дят работы уча­ст­ников объе­динения «Мир ис­кусства» и ху­дожников их круга.

Выставка продолжит раз­говор о коллек­циони­рова­нии в СССР, начатый Музеем русского импрес­сионизма в 2021 году проектом «Охотники за искус­ством», и расскажет, как «вирус соби­ратель­ства» за­хва­тывал музейных сотрудников, возвра­щавших исто­рические и худо­же­ствен­ные цен­ности в культурное про­странство. Название экс­позиции «Время музейных поэтов» вдох­новлено фразой самого Вадима Ва­лен­ти­новича, при­думавшего и создавшего образ современного Петергофа — музея мирового уровня с одной из богатейших коллекций в стране.

• Лебедев Владимир Васильевич (1891–1967). Девушка в розовом. 1933–1937. Государственный музей-заповедник «Петергоф»
• Бенуа Николай Александрович (1901–1988). Петергоф. Дворец Марли. 1929. Государственный музей-заповедник «Петергоф»
• Бенуа–Клеман Елена Александровна (1898-1972). Автопортрет. 1938. Государственный музей-заповедник «Петергоф»

• Кустодиев Борис Михайлович (1878-1927). Голубой домик. 1920. Государственный музей-заповедник «Петергоф»
• Коровин Константин Алексеевич (1861-1939). Натюрморт с розами. 1912. Государственный музей-заповедник «Петергоф»

Имя Вадима Знаменова стоит в ряду легендарных музейных деятелей-собирателей XX века. Вся его жизнь была системной и непрерывной охотой за редкими экспонатами, полной приключений, открытий и, порой, детективных расследований. Знаменов внимательно изучал документы и хроники Петергофа, а посещение комиссионных магазинов в поисках дворцовых предметов было, по его собственному признанию, ежедневной рутиной. Проект покажет, как Вадиму Валентиновичу удалось «заполнять пустоту», восстанавливать утраченное в годы Великой Отечественной войны и создавать новое.

В первом разделе «Воссоздавая прошлое» посетителей встретит инсталляция из найденных Вадимом Знаменовым культурных ценностей — бытовых предметов, уникальных произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства и скульптуры XVIII — начала XX веков из Франции, Италии, Голландии и России. Среди них картина «Пастушок во время бури» английского художника Джорджа Доу, обнаруженная Знаменовым в реставрационных мастерских им. И.Э. Грабаря. Известно, что это полотно император Александр I видел в петербургской мастерской живописца.

• Григорьев Борис Дмитриевич (1886-1939). У шалаша. 1915. Государственный музей-заповедник «Петергоф»
  
• Бенуа Николай Александрович (1901–1988). Версаль. Один из сфинксов южного партера. 1925. Государственный музей-заповедник «Петергоф»
  

• Серебрякова Зинаида Евгеньевна (1884-1967). Коллиур. Рыбацкий порт. 1930. Государственный музей-заповедник «Петергоф»
• Сомов Константин Андреевич (1869-1939). Сцена в парке. 1922. Государственный музей-заповедник «Петергоф»

Вторая часть выставки «Пространство для нового искусства» раскроет еще одну характерную черту деятельности Вадима Знаменова — создание принципиально новых музеев и выстраивание доверительных отношений с частными собирателями искусства, чьи коллекции впоследствии стали частью собрания «Петергофа». Так из знакомства с Николаем Бенуа — художником миланского театра «Ла Скала» и наследником легендарной артистической династии — родился Музей семьи Бенуа.

Посетители увидят и экспонаты из петергофского Музея коллекционеров, куда вошли предметы из собраний Ирины Коварской, Александра и Розы Тимофеевых, Иоcифа Эзраха. Это работы художников объединения «Мир искусства» — Александра Бенуа, Зинаиды Серебряковой, Евгения Лансере, Константина Сомова — а также произведения признанных сегодня, но мало ценимых в позднее советское время мастеров Павла Кузнецова, Кузьмы Петрова-Водкина, Натана Альтмана, Бориса Григорьева. Помимо них в экспозиции будут представлены игральные карты разных эпох, выкупленные Знаменовым у вдовы коллекционера Александра Перельмана и хранящиеся сегодня в специально созданном Музее игральных карт.

• Кучумов Василий Никитович (1888-1959). Пётр I в Монплезире. 1900—1910. Государственный музей-заповедник «Петергоф»
• Серебрякова Зинаида Евгеньевна (1884-1967). Шура Серебряков в Нескучном. 1909. Государственный музей-заповедник «Петергоф»

Незрячие и слабовидящие посетители смогут детально познакомиться с избранными экспонатами выставки благодаря четырём мультисенсорным станциям. Проект реализован совместно с программой поддержки людей с нарушением зрения «Особый взгляд» фонда «Искусство, наука и спорт». Каждая объёмная модель адаптирована для тактильного изучения и дополнена ароматами по мотивам произведений от парфюмерной студии Flame Moscow. По окончании выставки тактильные макеты будут переданы музею-заповеднику «Петергоф».

Подготовленный к выставке альбом-каталог, помимо статей кураторов Александра Белоусова и Анастасии Винокуровой, дополнен очерком историка искусства Павла Павлинова, рассказывающим о художниках, скульпторах, архитекторах, создававших облик Петергофа при разных императорах, а также о представителях семьи Бенуа, тесно связанных с историей императорской резиденции. Книга открывается архивными чёрно-белыми снимками, демонстрирующими былое великолепие, разрушения и потери времен войны, а завершается цветными фотографиями воссозданной императорской резиденции. На страницах альбома звучит и голос самого директора Знаменова — его истории о работе в Петергофе, записанные Александром Белоусовым.

• Сапунов Николай Николаевич (1880-1912). Карусель. 1908. Государственный музей-заповедник «Петергоф»
• Маковский Александр Владимирович (1869-1924). Натюрморт с настурциями. 1911. Государственный музей-заповедник «Петергоф»

• Бенуа Николай Александрович (1901–1988). Александр Николаевич Бенуа на пленэре. 1924. Государственный музей-заповедник «Петергоф»
• Анисфельд Борис Израилевич (Бер Срулевич) (1878-1973). Мост Понте Риальто в Венеции. 1914. Государственный музей-заповедник «Петергоф»

Авторы идеи:

• Роман Ковриков — генеральный директор Государственного музея-заповедника «Петергоф»;
• Юлия Петрова — директор Музея русского импрессионизма.

Кураторы:

• Александр Белоусов — кандидат исторических наук, начальник редакционно-издательского отдела Государственного музея-заповедника «Петергоф»;
• Сергей Бондарев — кандидат исторических наук, начальник экспозиционной службы Государственного музея-заповедника «Петергоф»;
• Анастасия Винокурова — ведущий специалист выставочного отдела Музея русского импрессионизма.

Музей благодарит за поддержку Владимира Воронина — Председателя Попечительского совета музея, основателя и акционера группы компаний ФСК.

Пресс-служба
Музей русского импрессионизма
24.09.2026

Музей русского импрессионизма

Идея соз­да­ния Му­зея поя­ви­лась у кол­­лек­цио­нера Бо­ри­са Мин­ца ещё в 2012 году. Впервые как единое собрание по­лот­на были пред­ставлены в аук­ционном доме MacDougall’s весной 2014 года. После официальной презентации в Москве значительная часть будущей постоянной коллекции побывала в Иванове, Венеции и Фрайбурге. В 2015 году Музей русского импрес­сио­низ­ма вошёл в состав ICOM (Между­­на­родный совет музеев). С самого первого дня суще­ст­вова­ния Музей русского импрес­сио­низма зани­мается спе­циаль­ными обра­зова­тель­ными и про­све­титель­скими программами.

Музей русского импрессионизма

125040, Москва, Ленинградский проспект, д. 15, стр. 11

22 октября 2026 г. — 24 января 2027 г.

Купить билеты на выставку

Музей русского импрессионизма 2026

_________________

Обсудить материал >>>