Оттенки роскоши. Художественные изделия из кожи XI – XXI веков

В вы­ста­воч­ном цент­ре «Эр­ми­таж‒Вы­борг» 2 октября 2026 г. открылась выставка «От­тенки рос­коши. Ху­доже­ст­вен­ные из­делия из ко­жи XI‒XXI веков», пред­став­ляю­щая ис­кус­ство ху­доже­ст­вен­ной обработки кожи.

Кожа ‒ материал, доступный и практичный, привлекал мастеров своей уникальной способностью перевоплощаться, служа дорогой оболочкой для ещё более ценного содержимого или возвышаясь до самостоя­тельного произведения декоративного искусства, при этом оставаясь полем для технических экспериментов.

С древнейших времен и до XX века красота, роскошь, художественная ценность были просто немыслимы без орнаментального декора. Именно такие изделия, – где кожа выступает не просто как практичный материал, а становится произведением декоративного искусства, – составляют бо́льшую часть предметов, показанных на выставке. В её составе 167 экспонатов.

В залах представлены изделия из резной и тисненой кожи европейского Средневековья и Ренессанса, ларцы, футляры и парадные щиты; золочёные «кордовские» кожи и мебель эпохи барокко и историзма; книжные переплеты; изделия из кожи акулы и ската (галюша́); археологические памятники Древней Руси, а также произведения современных мастеров.

• Книжный переплёт. Франция. 1898. Работа Шарля Менье (Charles Meunier, 1865/66–1940/48). Кожа, шёлк, бумага; мозаика кожаная, тиснение золотое, тиснение блинтовое. Государст­венный Эрмитаж. Инв. № 386551
• Футляр с изображением Мадонны с Младенцем и святыми. Италия (?). XV в. Дерево, кожа; резьба, гравировка, тиснение. Государ­ственный Эрмитаж. Инв. № Ф-1841
• Книжный переплёт. Италия, Венеция. Конец XVI в. Кожа, картон, бумага, шёлк, минеральные краски; ручная раскраска, золотое тиснение. Государственный Эрмитаж. Инв. № 152892

Коллекции предметов из кожи долгое время находились в тени, визуально проигрывая на фоне драго­цен­ностей, керамики, стекла и даже тканей, но они, несомнен­но, заслуживают присталь­ного внимания. Их формиро­вание шло в основном за счёт переданного Эрмитажу в 1886 году Царско­сельского Арсенала и уже в 1920-х — 1930-х годах – музея Цент­рального училища технического рисования барона А. Л. Штиглица, частного собрания М. П. Боткина и других. Первая выставка, посвящённая коже и знакомившая посе­тителей с искусством худо­жественной обработки этого материала в Западной Европе, прошла в Эрмитаже в 2019‒2020 годах и открыла коллекции, обычно не экспонируемые.

Выставка «Оттенки роскоши. Художе­ст­венные изделия из кожи XI‒XXI веков» орга­низо­вана От­де­лом за­пад­но­европей­ского приклад­ного ис­кус­ст­ва Государ­ствен­ного Эр­митажа (Заведующая О.Г. Костюк) и при учас­тии научных Отде­лов музея: «Арсенал»; Научной библио­теки; Отдела истории рус­ской куль­туры; Отдела архи­тектур­ной архео­логии; Отдела западно­европей­ского изобра­зитель­ного искусства.

Куратор

Куратор, автор концепции и каталога выставки, ‒ Екатерина Николаевна Некрасова Щедринская, заведующая Сектором драгоценных металлов и камня От­дела запад­но­европей­ского прикладного ис­кусства Государ­ствен­ного Эрмитажа.

Реставрацион­ная подготовка экс­по­натов проведена Отделом науч­ной рес­таврации и кон­сервации Госу­дар­ствен­ного Эрмитажа (Заведующая И.В. Гурулева), ко­лос­саль­ную работу в рамках данной вы­ставки осу­ще­ствили художники-рес­тав­ра­­то­ры Ла­бо­ра­то­рии научной рес­тав­ра­ции пред­­метов из орга­нических ма­­те­риа­лов (За­ве­дую­щая Е.Г. Манькова).

К выставке выпущен научный ил­люстри­рован­ный каталог «Оттенки роскоши. Худо­же­ствен­ные изделия из кожи XI‒XXI веков» (Издательство «Славия», 2026).

Кожа ‒ удивительный по своим свойствам и диапазону применения материал. Из него делали обувь, одежду, жилища, паруса и лодки, музыкальные инструменты, сосуды и футляры, мебель и транспортные средства, книги и переплёты для них. Структура материала позволяла придавать изделиям совершенно противо­полож­ные качества: мягкость ткани, эластичность  резины, пластич­ность металла, твёрдость дерева. Всего этого можно было достичь разными способами обработки.

Производство кожи – огромное хранилище человеческого знания, которое добывалось поколениями путём экспериментов или случайных открытий, строго охранялось от промышленного шпионажа и очень редко записывалось. К сожалению, именно поэтому оно во многом утрачено, также способствовал этому и чрезвычайно низкий социальный статус профессии кожевенника. В средневековой Европе она считалась одной из нечистых профессий, а в периоды эпидемий кожевенники одними из первых подвергались гонениям. Они селились всегда на изолированных территориях, на окраине или за пределами города, а мастерские обычно располагались в самой нижней части реки – производство требовало больших объёмов воды.

Резная и тисненая кожа Средних веков и эпохи Возрождения и обои из золочёной кожи XVI‒XIX веков составляют два главных раздела выставки.

О настоящем расцвете художествен­ной обработки кожи можно говорить, начиная с завоевания Иберийского полуострова арабами в VIII веке. Арабская циви­лизация уже в полной мере владела этим искусством и, переселившись в Европу, мастера принесли с собой готовые технологии – тиснение и золо­чение. Совершенно разные процессы и конечные продукты в разное время назы­вали «кордовскими» по праву, отдавая должное центру Кордовского халифата ‒ Кордове, откуда ремесло в Средние века распространилось по всему полуострову, а потом и по всей Европе.

Изделия из кожи производились во Франции, Германии, Италии: ларцы и футляры для самых разных вещей; великолепное парад­ное вооружение. Предметы украшались исключи­тель­ными по разно­образию узорами, эмблемами и гербами владельцев в техниках тиснения, очень близких по сути техникам ху­до­же­ственного металла – че­канке, гравировке, басме (один из ви­дов тиснения: вдавливание мокрой кожи как тонкой пластины металла в форму, матрицу).

К ранним по датировке экспонатам относятся легкие и мобильные: Футляр для документов (Испания (?) XII-XIV вв.), Ларец с двускатной крышкой с изображением гербов и животных в завитках (Франция (?), XIV век). На многих вещах этого времени встречается узор из концент­рических растительных завитков с маленькими круглыми листочками и фантасти­ческими живот­ными внутри ‒ drolerie (фр. – шутка, шалость, чудачество). Реже ‒ фигу­ративные изображения, которые говорят о назначении предмета, так, искусно выполненный барельеф с изображением Мадонны с младенцем и святыми украшает крышку большого футляра, в котором вероятнее всего хранился потир или реликварий из драгоценного металла или из стекла.

Развитие средневековых техник достигло кульминации в работах северо­итальянских мастерских XV‒XVI веков. Искусство гравировки соединилось здесь с модели­рованием и осо­бым вариантом техники cuir bouilli (фр. – вареная кожа): в растянутой сырой коже делались надрезы, и образовавшиеся полости запол­нялись пластичным веществом – возможно, пчелиным воском с добав­лением стеариновой кислоты; после создания рельефа изделие сушилось при высокой тем­пературе, и наполняющее вещество впи­ты­валось в поры кожи, придавая релье­фу жёсткость. Вы­полненные в этой технике великолепные парадные щиты, колчаны и ножны, футляры для чаш, книг и доку­ментов, укра­­шенные рас­ти­тельным орнаментом, гро­тес­ками, над­писями, гербами и личными эмблемами владельцев, дают нам представление о быте итальян­ских гер­цогов и князей – представителей блестящей эпохи Возрождения.

Важнейшая сфера применения кожи – книга. С началом Средневековья носителем текстов стал пергамен, позже кожа становится тради­цион­ным материалом переплёта. Основной способ его украшения – тиснение. Экспонаты дают возможность познакомиться с искусством кожаного переплёта за несколько веков его существования.

Панно с изображениями женской и мужской головок в картуше. Западная Европа. Начало XVII или XIX в. Кожа, тиснение. Государственный Эрмитаж. Инв. № T-15956 а, б

Искусство золочёной кожи (guadameсí) – совершенно особый способ обработки материала: кожу покрывали серебряной фольгой и лаками желтых и оранжевых тонов, что и давало эффект золота; затем прора­батывали мелкими штампами вручную и расписывали цветными лаками или масляной краской. Она шла на изготовление алтарных завес, декоративных настенных панно и обоев, подушек, ширм, церковных облачений.

Испанское производство славилось во всей Европе, но с изгнанием арабов (1492) и морисков (1610), в руках которых находилось ремесло, практически прекратилось. Мастера переселились в дру­гие страны, в основном Италию и Южные Ни­дерланды, где продолжили ра­бо­тать в той же технике, тради­ционно называемой «кордовской».

Облик золочёных кож изменился после 1628 года благодаря изобретению голландца Якоба Диркзона де Сварта. Он совершил настоящую революцию в технологии: обои стали изготавливать при помощи механического пресса и форм с глубоким рельефом (до 2-3 см). Печатные формы, из дерева или металла, позволяли многократно повторять оттиск и создавать большое количество идентичных «квадратов» – модулей, из которых собирался узор. Новшество дало толчок небывалому расцвету ремесла, которое теперь черпало вдохновение в работах ювелиров чеканщиков, перенимая их декоративные мотивы. Для золочёной кожи начался настоящий «золотой век». Масштабы производства были колоссаль­ными, мода на кожаные обои в XVII веке простиралась до Японии и допетровской России, и тем удивительнее сейчас почти полное исчезновение даже памяти об этой эпохе. Изменились вкусы, старые интерьеры уничтожило время, и мы узнаем о них в основном благодаря архивным записям и фрагментам.

Продолжают повествование о кожевенном искусстве и предметы мебели ‒ стулья и кресла с обивкой из кожи, созданные на территории Испании или Португалии в первой четверти XVII столетия.

Мода на кожу в интерьере опять возвращается во второй половине XIX столетия, в эпоху, получившую название «историзм». Об этом в свою очередь рассказывают экспонаты, относящиеся к этому периоду времени (фрагменты обоев, обивки, мебель).

Удивительным материалом, сочетающим в себе свойства органиче­ского и минераль­ного веществ, является кожа морских рыб – акулы и ската. По прочности она намного превосходит кожу млекопитающих: естественный рельеф поверхности кожи сформи­ро­ван густо посаженными чешуйками, которые по своему строению и составу похожи на зубы. Чешуйки склады­ваются в не­пов­тори­мый узор, что и сделало материал привле­катель­ным для оружей­ников и для ювелиров. В Европе его оценили не сразу, тра­дицион­но используя лишь в качестве наждака, но ситуацию изменило знакомство с изделиями японских мастеров в XVII веке. Настоящую славу рыбьей коже принес парижский футлярщик Жан-Клод Галлюша (Galluchat), придумавший экзоти­ческому материалу доступную замену – кожу местных акул. По его имени в дальнейшем выде­ланную кожу всех видов акул и ската стали называть галюша́ . Еще одно название этого материала – шагрень. Но так называли и рыбью кожу, и ослиную или лошадиную с похожим рисунком, которого добивались тиснением зёрнами горчицы. Возникла путаница, поэтичное отражение которой можно найти в романе Оноре де Бальзака «Шагреневая кожа», а научное – в каталоге выставки. На экспозиции представлены сделанные из этого материала пороховницы, оружие и разного назначения футляры.

Отдельная витрина посвящена археологическим памятникам. Каждая археоло­гическая находка из кожи уникальна. Ценнейшую информацию по истории кожевенного ремесла Древней Руси XI–XIII веков дают материалы из раскопок городов, среди которых представленные на выставке памятники: кожаные мячи; футляры с тисне­ным орнаментом для хранения гребней, обувь; обращает на себя внимание зооморфная маска.

Завершают экспозицию предметы, созданные мастерами XX‒XXI веков, многие из которых опубликованы и показаны впервые.

По материалам, предоставленным куратором выставки
Е.Н. Некрасовой-Щедринской

Пресс-служба Государственного Эрмитажа
2.10.2026
Изображения https://www.hermitagemuseum.org/

Государственный Эрмитаж

Центр «Эрмитаж – Выборг»

г. Выборг, ул. Ладанова, д. 1

2 октября 2026 г. – 15 апреля 2027 г.

Выставки в Эрмитаже в октябре 2026

Дни Эрмитажа в Калуге – 2026

__________________

Обсудить материал >>>