В выставочном центре «Эрмитаж‒Выборг» 2 октября 2026 г. открылась выставка «Оттенки роскоши. Художественные изделия из кожи XI‒XXI веков», представляющая искусство художественной обработки кожи.
Кожа ‒ материал, доступный и практичный, привлекал мастеров своей уникальной способностью перевоплощаться, служа дорогой оболочкой для ещё более ценного содержимого или возвышаясь до самостоятельного произведения декоративного искусства, при этом оставаясь полем для технических экспериментов.
С древнейших времен и до XX века красота, роскошь, художественная ценность были просто немыслимы без орнаментального декора. Именно такие изделия, – где кожа выступает не просто как практичный материал, а становится произведением декоративного искусства, – составляют бо́льшую часть предметов, показанных на выставке. В её составе 167 экспонатов.
В залах представлены изделия из резной и тисненой кожи европейского Средневековья и Ренессанса, ларцы, футляры и парадные щиты; золочёные «кордовские» кожи и мебель эпохи барокко и историзма; книжные переплеты; изделия из кожи акулы и ската (галюша́); археологические памятники Древней Руси, а также произведения современных мастеров.
- Книжный переплёт. Франция. 1898. Работа Шарля Менье (Charles Meunier, 1865/66–1940/48). Кожа, шёлк, бумага; мозаика кожаная, тиснение золотое, тиснение блинтовое. Государственный Эрмитаж. Инв. № 386551
- Футляр с изображением Мадонны с Младенцем и святыми. Италия (?). XV в. Дерево, кожа; резьба, гравировка, тиснение. Государственный Эрмитаж. Инв. № Ф-1841
- Книжный переплёт. Италия, Венеция. Конец XVI в. Кожа, картон, бумага, шёлк, минеральные краски; ручная раскраска, золотое тиснение. Государственный Эрмитаж. Инв. № 152892
Коллекции предметов из кожи долгое время находились в тени, визуально проигрывая на фоне драгоценностей, керамики, стекла и даже тканей, но они, несомненно, заслуживают пристального внимания. Их формирование шло в основном за счет переданного Эрмитажу в 1886 году Царскосельского Арсенала и уже в 1920-х — 1930-х годах – музея Центрального училища технического рисования барона А. Л. Штиглица, частного собрания М. П. Боткина и других. Первая выставка, посвященная коже и знакомившая посетителей с искусством художественной обработки этого материала в Западной Европе, прошла в Эрмитаже в 2019‒2020 годах и открыла коллекции, обычно не экспонируемые.
Выставка «Оттенки роскоши. Художественные изделия из кожи XI‒XXI веков» организована Отделом западноевропейского прикладного искусства Государственного Эрмитажа (Заведующая О.Г. Костюк) и при участии научных Отделов музея: «Арсенал»; Научной библиотеки; Отдела истории русской культуры; Отдела архитектурной археологии; Отдела западноевропейского изобразительного искусства.
Куратор
Куратор, автор концепции и каталога выставки, ‒ Екатерина Николаевна Некрасова Щедринская, заведующая Сектором драгоценных металлов и камня Отдела западноевропейского прикладного искусства Государственного Эрмитажа.
Реставрационная подготовка экспонатов проведена Отделом научной реставрации и консервации Государственного Эрмитажа (Заведующая И.В. Гурулева), колоссальную работу в рамках данной выставки осуществили художники-реставраторы Лаборатории научной реставрации предметов из органических материалов (Заведующая Е.Г. Манькова).
К выставке выпущен научный иллюстрированный каталог «Оттенки роскоши. Художественные изделия из кожи XI‒XXI веков» (Издательство «Славия», 2026).
Кожа ‒ удивительный по своим свойствам и диапазону применения материал. Из него делали обувь, одежду, жилища, паруса и лодки, музыкальные инструменты, сосуды и футляры, мебель и транспортные средства, книги и переплёты для них. Структура материала позволяла придавать изделиям совершенно противоположные качества: мягкость ткани, эластичность резины, пластичность металла, твердость дерева. Всего этого можно было достичь разными способами обработки.
Производство кожи – огромное хранилище человеческого знания, которое добывалось поколениями путем экспериментов или случайных открытий, строго охранялось от промышленного шпионажа и очень редко записывалось. К сожалению, именно поэтому оно во многом утрачено, также способствовал этому и чрезвычайно низкий социальный статус профессии кожевенника. В средневековой Европе она считалась одной из нечистых профессий, а в периоды эпидемий кожевенники одними из первых подвергались гонениям. Они селились всегда на изолированных территориях, на окраине или за пределами города, а мастерские обычно располагались в самой нижней части реки – производство требовало больших объёмов воды.
Резная и тисненая кожа Средних веков и эпохи Возрождения и обои из золоченой кожи XVI‒XIX веков составляют два главных раздела выставки.
О настоящем расцвете художественной обработки кожи можно говорить, начиная с завоевания Иберийского полуострова арабами в VIII веке. Арабская цивилизация уже в полной мере владела этим искусством и, переселившись в Европу, мастера принесли с собой готовые технологии – тиснение и золочение. Совершенно разные процессы и конечные продукты в разное время называли «кордовскими» по праву, отдавая должное центру Кордовского халифата ‒ Кордове, откуда ремесло в Средние века распространилось по всему полуострову, а потом и по всей Европе.
Изделия из кожи производились во Франции, Германии, Италии: ларцы и футляры для самых разных вещей; великолепное парадное вооружение. Предметы украшались исключительными по разнообразию узорами, эмблемами и гербами владельцев в техниках тиснения, очень близких по сути техникам художественного металла – чеканке, гравировке, басме (один из видов тиснения: вдавливание мокрой кожи как тонкой пластины металла в форму, матрицу).
К ранним по датировке экспонатам относятся легкие и мобильные: Футляр для документов (Испания (?) XII-XIV вв.), Ларец с двускатной крышкой с изображением гербов и животных в завитках (Франция (?), XIV век). На многих вещах этого времени встречается узор из концентрических растительных завитков с маленькими круглыми листочками и фантастическими животными внутри ‒ drolerie (фр. – шутка, шалость, чудачество). Реже ‒ фигуративные изображения, которые говорят о назначении предмета, так, искусно выполненный барельеф с изображением Мадонны с младенцем и святыми украшает крышку большого футляра, в котором вероятнее всего хранился потир или реликварий из драгоценного металла или из стекла.
Развитие средневековых техник достигло кульминации в работах североитальянскихмастерских XV‒XVI веков. Искусство гравировки соединилось здесь с моделированием и особым вариантом техники cuir bouilli (фр. – вареная кожа): в растянутой сырой коже делались надрезы, и образовавшиеся полости заполнялись пластичным веществом – возможно, пчелиным воском с добавлением стеариновой кислоты; после создания рельефа изделие сушилось при высокой температуре, и наполняющее вещество впитывалось в поры кожи, придавая рельефу жесткость. Выполненные в этой технике великолепные парадные щиты, колчаны и ножны, футляры для чаш, книг и документов, украшенные растительным орнаментом, гротесками, надписями, гербами и личными эмблемами владельцев, дают нам представление о быте итальянских герцогов и князей – представителей блестящей эпохи Возрождения.
Важнейшая сфера применения кожи – книга. С началом Средневековья носителем текстов стал пергамен, позже кожа становится традиционным материалом переплёта. Основной способ его украшения – тиснение. Экспонаты дают возможность познакомиться с искусством кожаного переплета за несколько веков его существования.
Панно с изображениями женской и мужской головок в картуше. Западная Европа. Начало XVII или XIX в. Кожа, тиснение. Государственный Эрмитаж. Инв. № T-15956 а, б
Искусство золоченой кожи (guadameсí) – совершенно особый способ обработки материала: кожу покрывали серебряной фольгой и лаками желтых и оранжевых тонов, что и давало эффект золота; затем прорабатывали мелкими штампами вручную и расписывали цветными лаками или масляной краской. Она шла на изготовление алтарных завес, декоративных настенных панно и обоев, подушек, ширм, церковных облачений.
Испанское производство славилось во всей Европе, но с изгнанием арабов (1492) и морисков (1610), в руках которых находилось ремесло, практически прекратилось. Мастера переселились в другие страны, в основном Италию и Южные Нидерланды, где продолжили работать в той же технике, традиционно называемой «кордовской».
Облик золочёных кож изменился после 1628 года благодаря изобретению голландца Якоба Диркзона де Сварта. Он совершил настоящую революцию в технологии: обои стали изготавливать при помощи механического пресса и форм с глубоким рельефом (до 2-3 см). Печатные формы, из дерева или металла, позволяли многократно повторять оттиск и создавать большое количество идентичных «квадратов» – модулей, из которых собирался узор. Новшество дало толчок небывалому расцвету ремесла, которое теперь черпало вдохновение в работах ювелиров чеканщиков, перенимая их декоративные мотивы. Для золочёной кожи начался настоящий «золотой век». Масштабы производства были колоссальными, мода на кожаные обои в XVII веке простиралась до Японии и допетровской России, и тем удивительнее сейчас почти полное исчезновение даже памяти об этой эпохе. Изменились вкусы, старые интерьеры уничтожило время, и мы узнаем о них в основном благодаря архивным записям и фрагментам.
Продолжают повествование о кожевенном искусстве и предметы мебели ‒ стулья и кресла с обивкой из кожи, созданные на территории Испании или Португалии в первой четверти XVII столетия.
Мода на кожу в интерьере опять возвращается во второй половине XIX столетия, в эпоху, получившую название «историзм». Об этом в свою очередь рассказывают экспонаты, относящиеся к этому периоду времени (фрагменты обоев, обивки, мебель).
Удивительным материалом, сочетающим в себе свойства органического и минерального веществ, является кожа морских рыб – акулы и ската. По прочности она намного превосходит кожу млекопитающих: естественный рельеф поверхности кожи сформирован густо посаженными чешуйками, которые по своему строению и составу похожи на зубы. Чешуйки складываются в неповторимый узор, что и сделало материал привлекательным для оружейников и для ювелиров. В Европе его оценили не сразу, традиционно используя лишь в качестве наждака, но ситуацию изменило знакомство с изделиями японских мастеров в XVII веке. Настоящую славу рыбьей коже принес парижский футлярщик Жан-Клод Галлюша (Galluchat), придумавший экзотическому материалу доступную замену – кожу местных акул. По его имени в дальнейшем выделанную кожу всех видов акул и ската стали называть галюша́ . Еще одно название этого материала – шагрень. Но так называли и рыбью кожу, и ослиную или лошадиную с похожим рисунком, которого добивались тиснением зёрнами горчицы. Возникла путаница, поэтичное отражение которой можно найти в романе Оноре де Бальзака «Шагреневая кожа», а научное – в каталоге выставки. На экспозиции представлены сделанные из этого материала пороховницы, оружие и разного назначения футляры.
Отдельная витрина посвящена археологическим памятникам. Каждая археологическая находка из кожи уникальна. Ценнейшую информацию по истории кожевенного ремесла Древней Руси XI–XIII веков дают материалы из раскопок городов, среди которых представленные на выставке памятники: кожаные мячи; футляры с тисненым орнаментом для хранения гребней, обувь; обращает на себя внимание зооморфная маска.
Завершают экспозицию предметы, созданные мастерами XX‒XXI веков, многие из которых опубликованы и показаны впервые.
По материалам, предоставленным куратором выставки Е.Н. Некрасовой-Щедринской
Пресс-служба Государственного Эрмитажа 2.10.2026 Изображения https://www.hermitagemuseum.org/
Государственный Эрмитаж
Центр «Эрмитаж – Выборг»
г. Выборг, ул. Ладанова, д. 1
2 октября 2026 г. – 15 апреля 2027 г.
__________________
