В ноябре 2023 года в Музее политической истории России был атрибутирован конный портрет императора Николая I. Автором является прусский художник Франца Крюгера.
Портрет создан в 1856 году по заказу Александра II и изначально украшал Николаевский зал Зимнего дворца. После 1917 года полотно было передано Музею Революции, который тогда располагался в Зимнем дворце. На месте картины разместили панно с Лениным, а портрет Николая I почти сто лет хранился на валу в музейных фондах. В учётных документах музея портрет значился как работа неизвестного автора: истинного автора удалось установить лишь в 2023 году благодаря сохранившейся, хоть и тусклой, подписи в левом нижнем углу произведения.
Полотно внушительных размеров — 4,55 × 2,99 метра — Крюгер писал дистанционно: ему выслали парадный мундир императора и литографии с изображениями города. На фоне видны недавно достроенный Исаакиевский собор и Благовещенская церковь на одноимённой площади (сейчас — площадь Труда), которую снесли в 1929 году. Художник изобразил императора статным и слегка укрупнённым, подчеркнув значимость героя полотна и сохранив гармоничные пропорции без ощущения грузности.
Картина имела ряд повреждений: краски выцвели или изменили первоначальный цвет (например, голубое небо и мундир императора приобрели желтоватый оттенок), а в местах заломов холста появились трещины с белыми зигзагообразными полосами. Тем не менее общее состояние полотна оценивалось как достаточно хорошее — во многом благодаря защитному лаку, который предотвратил более серьёзное выцветание.
Реставрацию шедевра поручили Ирине Александровне Платовой — доценту кафедры живописи и реставрации Санкт‑Петербургской государственной художественно‑промышленной академии имени А. Л. Штиглица. Работы длились более четырёх месяцев и оказались непростой задачей.
«Холст был сдублирован на очень тонкую хлопчатобумажную ткань, которая со временем сильно обветшала, — рассказала Ирина Александровна. — Её пришлось аккуратно снимать с авторского холста буквально по квадратному сантиметру: традиционное раздублирование было невозможно. По всей поверхности лежал толстый слой жёлтого лака, сильно искажавший колорит. Сам лак оказался сложным для удаления: обычная эмульсия провоцировала его „проваливание“ в красочный слой, поэтому нам пришлось долго подбирать подходящий растворитель».
При осмотре выяснилось несколько важных деталей. Во‑первых, вопреки ожиданиям, авторский холст оказался цельным, а шов находился на дублировочной ткани — это редкость для полотен такого размера. Во‑вторых, в имени автора (Franz) была стёрта первая буква, тогда как остальные буквы в имени и фамилии неплохо сохранились.
Кадры видеосъёмки
После расчистки колорит картины кардинально изменился: стали отчётливо видны фрагменты пейзажа и изображение Благовещенской церкви — исторического символа эпохи, которого уже нет.
Сейчас отреставрированный портрет экспонируется в первом зале Музея политической истории России.
Картина Франца Крюгера «Парадный конный портрет императора Николая I» отреставрирована при поддержке Министерства культуры Российской Федерации.
Отдел продвижения музейных услуг Музея политической истории России 13.05.2026 Фотографии Елены Тепиной и ГМПИР
Благодарим Елену Тепину специалиста ГМПИР за помощь в подготовке материала!
Государственный музей политической истории России (ГМПИР) — преемник Государственного музея Революции, созданного 9 октября 1919 года по постановлению Петроградского Совета рабочих и красноармейских депутатов. Музей открылся в залах Зимнего дворца 11 января 1920 года, а первая экспозиция появилась в 1922 г. Коллекция музея насчитывает свыше 474 000 экспонатов. Музей видит свою миссию в формировании политической культуры гражданского общества.
Хронологически коллекция музея охватывает период российской истории, начинающийся с царствования Екатерины II и продолжающийся до самых последних событий политической жизни России. К наиболее значительным памятникам XVIII века относятся документы о законодательной деятельности Екатерины II, о событиях Великой французской революции; события XIX века представлены комплексами экспонатов, посвящённых эпохе «великих реформ» Александра II, реформам С. Ю. Витте, а также деятельности земских учреждений. Большой комплекс экспонатов раскрывает деятельность высших государственных органов Российской империи — Государственного Совета и Государственной Думы. В фондах музея имеются материалы о коронациях трёх последних императоров, о зарождении и развитии общественно-политических движений — начиная от декабристов, А. И. Герцена, В. Г. Белинского, Н. Г. Чернышевского и включая все общественно-политические движения и партии России конца XIX — начала XX веков.
Музей имеет два отдела: Детский музейный центр исторического воспитания (Болотная ул, д. 13) и Музей органов государственной безопасности (Гороховая ул., д. 2).
Государственный музей политической истории России
197046, Санкт-Петербург, ул. Куйбышева, д. 2-4
Франц Крюгер. Мастер имперского парадного портрета
Имя Франца Крюгера сегодня снова привлекло внимание благодаря реставрации его конного портрета Николая I в Государственном музее политической истории России в Санкт-Петербурге. Эта работа не только вернула зрителю крупное произведение парадной живописи, но и напомнила о художнике, который сделал изображение лошади и всадника важнейшим языком государственной репрезентации XIX века.
Франц Крюгер — одна из заметных фигур немецкого искусства первой половины XIX века. Он прославился как мастер портрета, анималистического жанра и больших парадных композиций. Современники ценили его за точность наблюдения, уверенное владение формой и редкое умение передавать движение лошади так, чтобы оно выглядело естественно и одновременно торжественно.
Франц Крюгер (Franz Krüger) родился в 1797 году в Грос-Бадегасте (Großbadegast) близ Кётена (Köthen). Интерес к рисунку и животным проявился у него очень рано. Существенную роль в его формировании сыграла работа с натурой, особенно наблюдения в берлинских королевских конюшнях. Именно там он выработал глубокое понимание анатомии лошади, её пластики и повадок.
Не случайно Крюгера часто называли «художником лошадей». Для него лошадь не была второстепенной деталью парадного портрета. Напротив, она становилась важнейшей частью композиции, определяя ритм, масштаб и общее впечатление от изображения. В его работах животное не просто сопровождает всадника, а усиливает значение самого образа власти.
Важное место в творческой биографии Крюгера занимает Россия. Художник не раз бывал в Санкт-Петербурге и пользовался расположением Николая I. Он создавал произведения для русского двора и вошёл в круг мастеров, которые формировали визуальный образ империи.
Конный портрет Николая I, недавно отреставрированный в Петербурге, относится именно к числу таких произведений. Картина была написана в 1856 году по заказу Александра II и предназначалась для Николаевского зала Зимнего дворца. Её внушительный размер (4,55 × 2,99 м) подчёркивает парадный характер полотна: это не камерный портрет, а торжественное государственное изображение.
С художественной точки зрения в этой картине важна не только точность портретной характеристики, но и тщательно продуманная композиция. Николай I изображён уверенно и величественно, без излишней тяжеловесности. Крюгер создает образ монарха как сильного, собранного и достойного правителя.
Не менее значим и городской фон. На заднем плане видны Исаакиевский собор и Благовещенская церковь на одноименной площади. Благодаря этому картина выходит за пределы обычного парадного портрета и превращается в исторически конкретный образ Петербурга эпохи Николая I. Перед зрителем предстает не только государь, но и сама имперская столица как пространство власти.
После 1917 года произведение оказалось в фондах Музея Революции, где долгие годы хранилось на валу и числилось как работа неизвестного автора. Лишь в ходе недавнего исследования под потемневшим слоем был обнаружен авторский знак, позволивший установить имя Франца Крюгера.
Подобная история характерна для многих крупных произведений, переживших смену исторических эпох. Но в этом случае она особенно символична: картина, созданная как знак императорского могущества, на десятилетия утратила имя автора и была отделена от первоначального смысла. Возвращение подлинной атрибуции стало важным шагом к восстановлению исторической памяти.
В XIX веке конный портрет оставался одним из самых престижных жанров. Он был связан с идеей власти, военной доблести, высокого положения и личной харизмы правителя или полководца. Лошадь в таком изображении служила не только средством передвижения, но и символом контроля, энергии и господства над пространством.
Для монархов и военных лидеров конный портрет имел почти официальный статус. Он позволял показать человека в момент действия, а не в статичной позе, и тем самым создавал образ силы, готовности к решению и исторической значимости. Кроме того, в XIX веке, когда государственная церемониальность и культ империи были особенно важны, подобные изображения работали как зрительные символы государственной идеи.
Реставрация показала, насколько сильно время изменило первоначальный вид полотна. Потемневший лак, загрязнения и повреждения искажали колорит и скрывали детали композиции. После расчистки стали заметны и архитектурные элементы, и особенности пейзажа, и более тонкая работа с цветом.
Однако значение реставрации здесь не только техническое. Она позволила заново увидеть художественный замысел Крюгера и его отношение к имперскому образу. В результате картина предстала не просто как памятник эпохи, но и как тонко построенное произведение, где соединяются исторический документ, парадная репрезентация и мастерство живописца.
Франц Крюгер занимает особое положение на границе немецкой и русской художественной традиции. Его искусство соединяет парадный портрет, историческую хронику и тщательное наблюдение натуры. Особенно выразителен он там, где художественная задача совпадает с политической: показать власть через жест, движение, костюм, лошадь, архитектурный фон и масштаб.
Сегодня Крюгера интересно рассматривать не только как придворного мастера, но и как художника, который сумел сделать официальное изображение живым и убедительным. Отреставрированный портрет Николая I еще раз подтверждает, что его творчество остается важным свидетельством художественной культуры и политической визуальности XIX века.
Материал подготовил Алексей Сидельников
__________________
