Алексей Исупов: Между Вяткой и Тибром. Русская душа в лучах итальянского солнца

Выставка «Алексей Исупов: Между Вяткой и Тибром. Русская душа в лучах итальянского солнца», открывающаяся в Доме русского зарубежья имени Александра Солженицына 28 апреля 2026 года, впервые представит эмигрантский период «вятского итальянца» Алексея Исупова в неразрывной связи с прошлым.

Алексей Владимирович Исупов (1889–1957) родился в семье мастера по иконостасному делу. Работал в мастерских иконописцев (1903–1908), учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1908–1912), получил серьезную академическую подготовку, увлекся импрессионизмом.

Юность ученика Константина Коровина и Валентина Серова прошла в императорской России, Первая мировая забросила на Восток, зрелость застала в Советском Союзе, а покинул он этот мир в Риме, где за 30 лет работы получил признание ведущих художников, коллекционеров и итальянской аристократии — частых заказчиков его полотен.

• Исупов Алексей Владимирович (1889 — 1957). Автопортрет с собакой Ватрушкой, 1943. Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых, Киров
• Исупов Алексей Владимирович (1889 — 1957). Натурщица. 1951. Вятский художественный музей им. В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

Главный корпус проекта составят работы из коллекции Вятского художественного музея имени В.М. и А.М. Васнецовых, в создании которого в 1910-е уроженец Вятки Алексей Исупов принимал деятельное участие. Премьерой станет монументальное полотно «Северный край» (180х216) – одно из самых больших произведений художника. Больше ста лет пейзаж не показывался публике, а теперь впервые после реставрации будет представлен в Москве.

Всего с Родины мастера приехало 53 произведения, включая редко экспонируемую графику. Главный музей Кировской области хранит крупнейшую коллекцию произведений Исупова – она была передана туда в дар вдовой художника Тамарой Николаевной в 1970-х годах.

Специальным экспонатом проекта в Москве станет недавно приобретенная в собрание Дома русского зарубежья работа эмигрантского периода художника «Игрок в карты» конца 1930-х – начала 1940-х годов, которая ранее никогда не выставлялась в России и недавно была возвращена на родину художника.

• Исупов Алексей Владимирович (1889 — 1957). За прялкой («Портрет жены художника»). 1930-е. Вятский художественный музей им. В.М. и А.М. Васнецовых, Киров
• Исупов Алексей Владимирович (1889 — 1957). Женщина из Сканно. Италия. 1928 Холст, масло Вятский художественный музей, Киров
• Исупов Алексей Владимирович (1889 — 1957). Старший брат. Узбекистан, 1922. Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых, Киров

Особняком в творчестве Исупова стоят туркестанские работы, которые будут представлены на выставке. В 1914 году художник был призван в армию и оказался в Средней Азии на несколько лет. Произведения, выполненные в Ташкенте и Самарканде, на протяжении всей жизни вдохновляли художника на новые сюжеты.

Стилевое своеобразие роднит туркестанский цикл Исупова с произведениями Кузьмы Петрова-Водкина. Вместе с ним Исупов участвовал в экспедициях по Средней Азии и входил в «Степановский кружок» (по имени руководителя Комиссии по охране и реставрации памятников).

Вернувшись из Туркестана в Москву после революции, Алексей Исупов попытался встроиться в систему и написал несколько портретов Ленина и революционных сюжетов. Внутренний запрос на свободу самовыражения совпал с появившейся возможностью уехать на лечение в Италию – о такой творческой командировке Исупов мечтал еще в Московском училище живописи ваяния и зодчества, изучая классические образцы.

В 1926-м он поселился в Риме на Виа Маргутта, известной как «улица художников», быстро влился в художественную жизнь Италии, поменял имя на более привычное итальянскому уху – Alessio Issupoff. Художник стал регулярным участником главных арт-смотров Рима, неоднократно выставлялся на Венецианской Биеннале, сотрудничал с галереями, устраивал персональные выставки, а в 1934 году его «Автопортрет художника с женой» даже поступил в собрание галереи Уффици. Мастерскую Исупова посещали художник и поэт Давид Бурлюк, скульптор Сергей Конёнков, писатель Максим Горький.

• Исупов Алексей Владимирович (1889 — 1957). На улице у киоска с журналами. 1947. Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых, Киров
• Исупов Алексей Владимирович (1889 — 1957). Игрок в карты. Конец 1930-х – нач. 1940-х. Дом русского зарубежья им. А. Солженицына

«Итальянская культура становится прививкой к мощному русскому корню, в результате чего рождается уникальный, гибридный художественный язык. Эмиграция для Исупова стала не потерей идентичности, а обретением нового стиля, где произошел синтез традиций двух культур. Италия для Алексея Исупова стала второй родиной, давшей ему творческую свободу, новый визуальный язык и международное признание, но ценой разрыва с родной почвой и долгого забвения на Родине», — отмечает куратор проекта, заведующая отделом постоянной экспозиции Музея русского зарубежья Дарья Жмылева.

Красной нитью сквозь выставку пройдут цитаты из изданий о художнике, в том числе не публиковавшейся в России прижизненной монографии, написанной искусствоведом Джорджио Никодеми. Заметки итальянского арт-критика подчеркивают причудливый синтез культур, иконописной и импрессионистской школ, мягкий свет Возрождения в картинах и суровую бескомпромиссность Русского Севера:

Исупов — едва ли не последнее живое свидетельство той счастливой и многообещающей художественной весны, которую переживала Россия в начале нашего века. Быть может, единственный, кто сумел в полной мере сохранить верность её заветам.

Giorgio Nicodemi. Alessio Issupoff. Milano, 1949

Любовь Пуликова
и Отдел по связям с общественностью
Дома русского зарубежья
15.04.2026

27 апреля 2026 г.

• Исупов А.В. Автопортрет. (Италия. Сер. ХХ в). Фанера, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«Годы, проведённые Исуповым в Италии, были всецело посвящены спокойной, вдумчивой работе, почти без перерывов. В римском доме, который он занял по приезде, он разместил этюды, рисунки и произведения, привезённые из России, и жил при поддержке нежной спутницы-жены своим постоянным, тихим трудом, Довольствуясь немногими друзьями, любознательный ко всему, что позволяло углубить его культуру, страстный любитель музыки, он существовал, не заботясь ни о чём, кроме живописи. Сны и воспоминания пробуждали в нём наброски, сделанные с натуры; он расширял и заново осмыслял их в картинах, в моменты ностальгической и совершенной поэзии. <…> Скромный, стыдливый перед похвалами и вниманием поклонников, он естественно и органично развивал своё искусство на итальянской земле, оставаясь при этом удивительно верным русской традиции. Он обогащал её теми элементами, что отмечали давние и глубокие контакты между русской и итальянской живописью».

Nicodemi G. Alessio Issupoff Milano: Edizioni de L’arte, 1949

• Исупов А.В. Северный край. Российская империя. 1910. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров
• Исупов А.В. Старая Москва. Нескучный сад. РСФСР, Москва, 1918. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

• Исупов А.В. Портрет женщины в розовом сарафане. Италия, 1930-е. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А. М. Васнецовых, Киров
• Исупов А.В. Портрет отца. Российская империя, Вятка. 1910. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров
• Исупов А.В. Автопортрет с собакой Ватрушкой. Италия, 1943. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«Исупов, уроженец Вятки, был односельчанином Шаляпина, и до того был похож на него, на прежнего Шаляпина, что я впрямь обомлел, впервые увидав его в дверях мастерской. Тот же богатырский рост, тот же голос, лицо, тот же цвет волос. «Я с Фёдором ещё ребенком играл», пробасил он».

Кн. С. Щербатов. Памяти русского художника // Русская мысль (Париж). 1957. Сент. (№№ 1108)

• Исупов Алексей Владимирович. На улице у киоска с журналами. 1947. Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых, Киров

• Исупов А.В. Мужчина с гитарой. Италия, 1930-е. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«…характер русского импрессионизма. Законы французского импрессионизма, естественно, были усвоены и соблюдались русскими живописцами. Все, что помогает сохранить в кратком и быстром письме чувство реальности, ими уважалось. Однако широкое использование конструктивных мазков, которое в целом понималось как урок импрессионизма, привело к преодолению мимолетной зрительной непосредственности. Это позволило придать вещам вес, ощутимую плотность то, чего нельзя достичь самой скрупулезной отделкой деталей».

Nicodemi G. Alessio Iscupoff. Milano: Edizioni de L’arte, 1940

• Исупов А.В. За прялкой. Портрет жены художника. Италия, 1930-е. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых. Киров

«Однажды студентка медицинского факультета Тамара Иванова отправилась с братом в московские художественные магазины, желая купить картину для своей комнаты. В галерее итальянского предпринимателя Аванцо её внимание привлёк зимний пейзаж двор, покрытые снегом сани и лошади. Цена, равная стоимости небольшого подмосковного поместья, смутила девушку, и она решила уйти, попросив продавца договориться с автором снизить цену. Вернувшись на следующий день, она узнала, что картину уже приобрёл другой покупатель, уезжавший в Лондон. Образ этого полотна надолго остался в её памяти. Четыре года спустя, уже в Ташкенте, местный адвокат Вебер, узнав, что среди расквартированных здесь военных находятся художник Исупов с женой, пригласил их к себе. В одной из комнат он показал им картину, купленную когда-то в Москве по пути в Лондон. Тамара вновь увидела тот самый зимний пейзаж, и теперь уже знала, что его автор её супруг.

Nicodemi G. Alessio Issupoff. Milano: Edizioni de L’arte, 1949

• Исупов А.В. Портрет женщины в белой кофточке. Италия, 1935. Картон, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«Портрет для него это монография, в которой модель стремится явить всё, что может подчеркнуть её достоинства, настоящие или мнимые, а художник, утверждая свое видение, выносит суждение. Это суждение сводит к живописному знаку сердечности наблюдения и являет встречу двух существ, соединившихся на время, необходимое для создания картины. Исупов, сводя всё к сущности непосредственного колористического видения, показывает в портрете то, что открыл в физической и моральной реальности человека.

Nicodemi G. Alessio issupoff. Milano, Edizioni de Larte 1949

• Исупов А.В. В парке. Италия, 1930-е. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«Он умел вдохнуть жизнь в портреты, мгновенно схватывать суть пейзажей и различных сюжетов. Но том, где произведения требовали сложных композиций с множеством фигур и элементов, он не колеблясь составлял их из постоянных этюдов с натуры, чтобы затем идеально соединить их в едином полотне. Уверенность рисунка, привитая русской Академией»
Nicodem G. Alessia Issupoff Milana: Edizioni de L’arte, 1949

• Исупов А.В. Женщина в чёрных перчатках. Италия, 1937. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«Возможности, которые дают женские портреты, должны воплощаться в видениях, где природная грация сочетается с теми выразительными чувствами, что могут быть и очевидными, и неожиданными. Исупов знает это. Инстинктивная серьёзность мужчин-моделей разрешается добродушием или строгостью; сдержанность женщин становится выражением характера».

Nicodemi G. Alessio Issupoff. Milano: Edizioni de L’arte, 1949

• Исупов А.В. Любимая ваза. Италия, 1930. Холст, масло. Собрание А.Н. Жилина
• Исупов А.В. Итальянки с детьми. Италия, 1928. Холст на картоне, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров
• Исупов А.В. Молодой Ле Руа. Италия, 1938. Картон, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

• Исупов А.В. Автопортрет. Италия, 1930. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«В автопортретах Исупов скорее хотел передать неприглаженный образ себя таким, каким схватывало его зеркало в рассеянный миг, нежели представить человека, обретшего равновесие с юности, с несколько отстранённым пониманием жизни. Хорошо сложенный, гибкий, сохранивший ловкость, он имеет открытое лицо с тонкими чертами, освещённое ясными глазами под высоким лбом. Волосы поседели, но осанка пряма и свободна. Привычка к возвышенным мыслям и размышлению придает его речи неторопливость, подчёркивающую безмятежную решительность суждений».

Nicodemi G. Alessio Issupoff. Milano: Edizioni de L’arte. 1949

• Исупов А.В. Женщина из Сканно. Италия, 1928. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«Хотя работа над русскими этюдами не переставала давать импульсы для новых картин, она не лишила художника способности по-новому, свежим взглядом подходить к темам, которые дарила ему Италия. Наблюдая, например, быт и пейзажи Сканно, он вновь ощущал то волнение от соприкосновения с людьми, живущими в своей традиции, которое будило его любопытство и пробуждало тот самый живописный вкус, что влек его когда-то к обычаям и укладам его собственного народа <…> Некоторые усмотрели в этой и других сканнских работах типично русский способ видения. Возможно, это и так. Но, как мне кажется, в этом и заключается необходимость: когда художественная реальность выстраивается так, чтобы обозначить связь с жизнью, она выходит за пределы духовного опыта одного языка или одной расы и становится универсальной».

Nicodomi G. Alessio Issupoff. Milano: Edizioni de L’arte, 1949

• Исупов А.В. Игрок в карты. Италия. 1941. Оргалит, масло. Дом русского зарубежья имени Александра Солженицына, Москва

• Исупов А.В. Автопортрет. Российская империя (Москва). 1915. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«Окончив учёбу в 1913 году, молодой художник осознал, что может зарабатывать своим талантом и воплощать собственные идеи. Его первой и самой страстной мечтой стала поездка в Италию, которую он считал важнейшим шагом для развития своего стиля. Для этого Исупов терпеливо копил деньги, продолжая много работать. Его вдохновляла повседневная жизнь будь то Москва или далекий Крым. Притягиваемый образами лошадей и простых крестьян, он создавал серии эскизов и зарисовок, изучая пластику животных, очертания фигур и особенности ландшафта, поражаясь красоте каждого увиденного элемента. Импрессионизм, хотя и занимавший важное место в современном искусстве, не вполне отвечал его внутреннему чувству прекрасного. Учеба дала ему технику, но уверенное владение ею могло прийти только с личным опытом и самостоятельными открытиями».

Nicoderni G. Alessio Issupoff. Milano: Edizioni de L’arte, 1949

• Исупов А.В. Сельская идиллия. Италия, 1930-е. Фанера, масло. Частное собрание. Москва

«Это портретное начало пронизывает и многофигурные композиции, отчего жанровые сцены у него согреты теплом жизни и объективной правдой, рождённой чистой живописной магией. Этюды к осуществленным и ненаписанным картинам всегда сосредоточены на поиске реальной, живой фигуры. Каждый этюд обладает законченностью портрета, а каждый рисунок подчиняется не столько логике наброска, сколько логике целостного видения фигуры или хотя бы той её части, что объясняет смысл действия. <…> Он видел в фигуре момент жизни, который ему было дано истолковать».

Nicoderni G. Alessio Issupoff. Milano: Edizioni de L’arte, 1949

• Исупов А.В. Извозчик карретто с лошадью. Италия, 1930-е. Холст, масло. Частное собрание. Москва

• Исупов А.В. Ребята. Российская империя, Вятка, 1907. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«Стремясь раскрыть свой потенциал, юноша мечтал поступить в престижную Академию художеств и создавать полотна, способные тронуть сердца людей. <> Однако для жизни вдали от дома требовались средства. Вместе с другом он разработал план: написать серию миниатюр, копируя иллюстрации из книг и журналов, и продать их состоятельным землякам. Обойдя дома с готовыми работами и объяснив цель сбора, молодые люди повсюду встретили одобрение. Так они получили приличную сумму, рекомендательные письма и напутствия».

Nicodemi G. Alessio Issupoff Milano: Edizioni de L’arte, 1949

• Исупов А.В. Порт на Волге. Италия, 1935. Холст на картоне, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

«Его творческий метод, рождённый из полного владения техникой, позволял выразить не только увиденное, но и то, что чуткая душа художника способна уловить в мгновениях волнения. На крыльях фантазии и поэзии эти впечатления превращались в нечто большее. Изначально его замыслы были тесно связаны с ностальгическими воспоминаниями о России».

Nicodemi G. Alessio Issupoff. Milano: Edizioni de L’arte, 1949

• Исупов А.В. Морской пейзаж с лодкой. Италия, Кон. 1920-х — нач. 1930-х. Картон, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

• Исупов А.В. В Москве. РСФСР, Москва. 1923-1924. Картон, масло. Вятский художественный музей. имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

• Исупов А.В. Натурщица в чёрных чулках. Италия, 1947. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. А.М. Васнецовых, Киров
• Исупов А.В. Обнажённая. Италия, 1947. Холст, масло. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

Любовь Пуликова , специалист-организатор выставки

Дом русского зарубежья

Москва, ул. Нижняя Радищевская, д. 2., 4-й этаж

Проезд: м. «Таганская» (кольцевая)

28 апреля – 13 сентября 2026 г.

Вход по билетам. 

Для пенсионеров – 200 р.

Взрослый – 400 р.

__________________

 Обсудить материал >>>